安德森被稱為“作家中的作家”雖有溢美之嫌，但他卻是當之無愧的美國現(xiàn)代主義文學之父。美國及其它各國研究美國文學的批評家日益認識到安德森對美國文學的貢獻，他們從心理分析，社會學，女權主義批評，存在主義等各個角度深化和開拓對安德森長短篇作品的主題研究，如“逃避和回歸”，如何定義“自我”等。他們不但強調(diào)安德森作為現(xiàn)代美國作家導師的作用，而且突出其美國現(xiàn)代小說先驅(qū)者的地位，肯定其小說技藝的獨創(chuàng)性以及在其創(chuàng)作生涯中技藝的發(fā)展與成熟。很多批評家熱心為安德森的作品劃分門派，如自然主義、新現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義等，至今沒有定論。還有一些學者專門研究安德森對美國短篇小說創(chuàng)作開創(chuàng)的偉大文學傳統(tǒng)，以及其對美國現(xiàn)當代短篇小說的影響。但是，研究側重綜述其作品的藝術表征，即淡化的情節(jié)，含混的結尾，用支離的印象來創(chuàng)造的更大的心理現(xiàn)實，而安德森創(chuàng)作觀在其文學創(chuàng)作中的體現(xiàn)，還未有深論，而這正是本文試圖回答的問題。 安德森雖無系統(tǒng)的創(chuàng)作理論，但是具有明確的創(chuàng)作主張，即短篇小說的創(chuàng)作中要用“形式”代替“有毒的情節(jié)”，從而抒發(fā)當時美國人心底隱秘的，受到抑制的情感。可是安德森對自己所執(zhí)著追尋的“形式”(form)并未給出明確的定義，而只是強調(diào)它是一種“難以捉摸的東西”，是“內(nèi)心情感的深究”。因此，本文首先著手對安德森的創(chuàng)作主張進行提煉，分析和闡釋，從而對安德森的形式觀作出宏觀上、理論上刨析。那么安德森的創(chuàng)作觀是如何體現(xiàn)在具體的文本中的呢? 本文以安德森短篇小說的詩化風格研究為切入點，從文本的層面上，探討安德森如何在其對“形式”的追求中，彌補“美國小說中詩的稀薄”(董衡巽語)。也就是說，通過細讀文本，我們將解析安德森如何借用詩歌的表現(xiàn)手法達到短篇小說所推崇的“印象的統(tǒng)一，結構的緊湊”。同時，他使短篇小說承擔詩歌的最高要求，即意欲以美為主要追求，重視每一個特殊的詞，行文旋律激烈等。在本論文的最后一部分，作者通過對安德森的作品中敘述視角轉換和越界現(xiàn)象的分析，反駁了部分評論家對安德森因過度使用第一人稱敘述而導致抒情效果下降的論斷。實際上，安德森所表現(xiàn)的不僅僅是故事本身，還要把故事形成的過程，或者說作者體驗，創(chuàng)作的過程展現(xiàn)在讀者面前，從而不僅激發(fā)讀者的同情，更能引發(fā)同感，使人感同身受，這就是安德森所謂“形式”的根本體現(xiàn)。
【學位單位】：黑龍江大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2007
【中圖分類】：I712.074

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本文編號：2823146