易卜生和蕭伯納兩位著名的劇作家,在歐洲文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占據(jù)著舉足輕重的地位。亨利·易卜生(1828-1906),是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者,他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù),被國(guó)際文壇稱(chēng)譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。易卜生一生中共創(chuàng)作了二十九部著名劇作,對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的發(fā)展有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響。喬治·蕭伯納(1856-1950)被認(rèn)為是繼莎士比亞之后英國(guó)最偉大的劇作家。一九二五年,獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),一生中共創(chuàng)作了五十一部著名劇作,他的劇作一直是二十世紀(jì)英國(guó)劇壇公認(rèn)的主流。兩位劇作家的貢獻(xiàn)如此之大,所以在評(píng)論界他們同樣享有很高的聲譽(yù),受到了同時(shí)代和后代劇作家及評(píng)論家的敬仰,關(guān)于他們的傳記和評(píng)論也舉不勝數(shù)。易卜生的不朽名劇《玩偶之家》對(duì)于中國(guó)二十世紀(jì)百年間的讀者和觀眾想必都不陌生。娜拉的出走宣告了一個(gè)女性同剝奪了做人的自由權(quán)的家庭的徹底決裂,那砰然震動(dòng)整個(gè)世界的關(guān)門(mén)聲一直回蕩在大地之上。自該劇發(fā)表之日起,在評(píng)論界掀起了軒然大波,對(duì)該劇的評(píng)論也眾說(shuō)紛紜。《匹格梅利翁》自初登舞臺(tái),就成了蕭伯納最受歡迎的劇作之一。該劇不僅有無(wú)數(shù)的舞臺(tái)演出,而且,一九三八年又拍成了電影,而一九五零年改編成音樂(lè)喜劇《窈窕淑女》轟動(dòng)一時(shí),獲得了巨大的成功。今天,也許人們對(duì)《匹格梅利翁》比對(duì)蕭伯納的其他任何作品都更熟悉。評(píng)論界對(duì)兩部劇作的分別評(píng)論是多之又多,通過(guò)認(rèn)真研讀,從中可以發(fā)現(xiàn)兩部劇作無(wú)論在主題還是劇中人物的塑造上都有著驚人的相似。本文從女性主義視角及英雄模式理論對(duì)劇中女主人翁做出深入分析后,得出兩部劇作在對(duì)夫、父權(quán)制下女性的反叛以及對(duì)整個(gè)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的批判上有著異曲同工之妙。論文共分四個(gè)章節(jié): 第一章是對(duì)兩位劇作家易卜生和蕭伯納以及他們的代表劇作《玩偶之家》和《匹格梅利翁》的簡(jiǎn)要論述。首先介紹兩位偉大劇作家的生平和文學(xué)生涯,重點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類(lèi)號(hào)】：I106.3

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 趙文竹;對(duì)戲劇《賣(mài)花女》的語(yǔ)用文體學(xué)分析[D];河南大學(xué);2012年

本文編號(hào)：2608336