【摘要】： 對(duì)《德伯家的苔絲》的研究集中在三個(gè)方面：對(duì)內(nèi)容情節(jié)的把握、對(duì)所指意義的開掘和對(duì)文學(xué)形式的探究。前兩種研究屬于內(nèi)容研究，它不但從多個(gè)層次、多個(gè)角度把握了《苔絲》的內(nèi)容風(fēng)格，而且從作品的內(nèi)容出發(fā)開掘了作品豐富的所指意義。但是，內(nèi)容層面的研究僅僅關(guān)注了作品寫了什么，而沒有對(duì)文本形式的價(jià)值給予肯定；后一種研究屬于形式研究，它展現(xiàn)出了作品形式的基本特色。同樣，這種研究也有局限性。它只是從藝術(shù)方法的層面考慮了作品的形式技巧，而沒有把握作品整體的框架結(jié)構(gòu)。本文將從《苔絲》的深層結(jié)構(gòu)及其地位、意義、產(chǎn)生原因等四個(gè)方面對(duì)《苔絲》文本具體的結(jié)構(gòu)形式加以分析。 《苔絲》表現(xiàn)了女主人公苔絲曲折而又悲慘的經(jīng)歷。它的敘事結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特：是“一條充滿褶皺的線”，即褶性結(jié)構(gòu)。在西方的敘事文學(xué)中，，存在兩種傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)模式：線形結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)。通過對(duì)《苔絲》之前的敘事文學(xué)作品的粗略梳理，可見：褶性結(jié)構(gòu)既不是線形結(jié)構(gòu)，也不等同于空間結(jié)構(gòu)，而是這兩種敘事結(jié)構(gòu)的有機(jī)結(jié)合，它兼有兩種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)和優(yōu)勢，充滿了新意和表現(xiàn)力。褶性結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了《苔絲》在西方文學(xué)形式史上的重大意義。 褶性結(jié)構(gòu)的獨(dú)特形式體現(xiàn)了《苔絲》文本重復(fù)手法的運(yùn)用。米勒認(rèn)為，重復(fù)有“柏拉圖式的”重復(fù)和“尼采式的”重復(fù)兩種。而就文本內(nèi)部重復(fù)的層面而言，重復(fù)又有多種表現(xiàn)形式。從重復(fù)自身的深刻含義出發(fā)審視褶性結(jié)構(gòu)，不難發(fā)現(xiàn)，褶性結(jié)構(gòu)不但使情節(jié)跌宕起伏，增強(qiáng)了作品的審美感受，而且實(shí)現(xiàn)了文本意義的異質(zhì)化，充分地揭示了文本的意義，給予讀者深刻的啟示。 褶性結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生并非偶然，它與作家自身密切相關(guān)。哈代曾經(jīng)學(xué)習(xí)音樂和建筑的經(jīng)歷、哈代對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)的接受、哈代獨(dú)特的思想情感都對(duì)哈代的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻地影響，使《苔絲》不但在思想內(nèi)容上、而且在結(jié)構(gòu)形式上體現(xiàn)了哈代的文學(xué)獨(dú)創(chuàng)性。
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：I561.074

【參考文獻(xiàn)】

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1 李春長;延續(xù)與斷裂——結(jié)構(gòu)主義與解構(gòu)主義關(guān)系初探[J];外國文學(xué);2001年04期

本文編號(hào)：2598971