發(fā)布時間：2017-08-24 13:14

  本文關(guān)鍵詞：藝術(shù)作品的空間表現(xiàn)

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【摘要】：伴隨著文明、政治、科技等因素影響,藝術(shù)家的思維空間模式由點性、線性、面性、體性到多元化,并向著更深廣的趨勢發(fā)展。這些進步和發(fā)展,給藝術(shù)作品空間的表現(xiàn)帶來了更多的可能性。本文從人類歷史發(fā)展,社會發(fā)展的角度來認識藝術(shù)作品空間的變化過程�？臻g不獨屬于某種類型的藝術(shù),它屬于繪畫、雕塑、音樂、建筑或虛擬現(xiàn)實等等。希臘時期,藝術(shù)家試圖在平面上表現(xiàn)一只正面觀看的腳,打破埃及藝術(shù)的恒常性規(guī)則。從這開始,西方藝術(shù)出現(xiàn)固定視點的觀察繪畫方法,越來越注重如何在畫面中表現(xiàn)出真實的空間。印象主義把關(guān)注點轉(zhuǎn)移到視覺性的空間表現(xiàn),強調(diào)視覺印象。保羅·塞尚用調(diào)子和色彩描繪出畫面的層層空間。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家們運用分層景深概念及各種技法材料的結(jié)合營造出豐富的畫面空間感。亞歷山大·考爾德好似漂浮在觀眾身處空間中帶給觀眾空間想象的活動雕塑。操縱光與空間不同組合變化,給觀眾帶來視覺錯覺的奇妙視感的詹姆斯·特瑞爾。擅長以想象力創(chuàng)作,愛麗絲·艾科克作品中眾多相互矛盾的邏輯融合一體,使得她營造了奇異獨特讓人目眩的作品空間。珍妮特·卡迪夫運用聲音讓參與她作品的觀眾帶入到另一個人們身處過且熟悉的空間。迅猛發(fā)展的技術(shù)帶來的各種轉(zhuǎn)變使我們越來越多地穿梭于無界空間編織成的網(wǎng)絡(luò),這些空間沒有固定的地理位置。在對信息數(shù)字化的回應(yīng)和表現(xiàn)中,當(dāng)代藝術(shù)家更多利用創(chuàng)造無法觸知、僅以虛擬空間來表現(xiàn)想法的方式進行創(chuàng)作。這些不同時期、文化背景及使用不同媒介的藝術(shù)家們都有一個對空間的深刻研究為前提。也許他們并不是把表現(xiàn)空間作為一個必要的因素進行創(chuàng)作。但我想從我的角度去討論—下空間在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性,從而提高我自身的創(chuàng)作水平。本文最后表達—些藝術(shù)家們作品對我的啟發(fā)和影響以及我在創(chuàng)作中對空間的體會�？臻g的表現(xiàn)方式多種多樣,是不可或缺的要素,對其進行深入研究的重要性不言而喻。
【關(guān)鍵詞】：空間表現(xiàn) 多樣化 重要性
【學(xué)位授予單位】：天津美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J05
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-8
• 一、空間的認知8
• 二、藝術(shù)作品空間的表現(xiàn)方式8-25
• (一)、早期西方繪畫的空間表現(xiàn)8-10
• (二)、印象主義繪畫的空間表現(xiàn)10-12
• 1、視覺性空間10-11
• 2、后印象主義保羅·塞尚11-12
• (三)、超現(xiàn)實主義繪畫的空間表現(xiàn)12-16
• 1、德·契里柯的空間形式13
• 2、分層景深13-16
• (1)、連續(xù)矛盾圖像——恩斯特的分層景深13-15
• (2)、瑪格麗特的分層景深15-16
• (四)、20世紀中期及之后藝術(shù)作品的空間表現(xiàn)16-25
• 1、亞歷山大·考爾德的活動雕塑16-18
• 2、光與空間——詹姆斯·特瑞爾18-19
• 3、愛麗絲·艾科克,想象視覺化創(chuàng)造空間19-22
• (1)、進入真實空間體驗作品20
• (2)、從觀念上進入作品20-22
• 4、以不同媒介創(chuàng)作的藝術(shù)作品的空間表現(xiàn)22-25
• (1)、操控聲音——珍妮特·卡迪夫22-24
• (2)、無疆界的空間——數(shù)字媒體24-25
• 第三章、我在創(chuàng)作中的體會及空間的表現(xiàn)25-27
• (一)、從視覺和情感出發(fā)25-26
• (二)、從材料出發(fā)26-27
• 結(jié)論27-28
• 致謝28-29
• 參考文獻29

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本文編號：731490