發(fā)布時(shí)間：2024-04-26 22:25

　　本文基于商業(yè)廣場(chǎng)中裝置作品的國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究的背景下,闡述裝置藝術(shù)相關(guān)特點(diǎn)以及裝置藝術(shù)作品在商業(yè)廣場(chǎng)里產(chǎn)生的必要意義。歸納傳統(tǒng)商業(yè)廣場(chǎng)中裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)要點(diǎn),裝置藝術(shù)在商業(yè)廣場(chǎng)中主要的功能作用以及現(xiàn)有的案例設(shè)計(jì),提出對(duì)傳統(tǒng)商業(yè)廣場(chǎng)中裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的優(yōu)化建議。比如建立可識(shí)別地域形象,完善商業(yè)廣場(chǎng)功能環(huán)境,提升受眾群體藝術(shù)認(rèn)知等等。在這些優(yōu)化分析的基礎(chǔ)上對(duì)未來(lái)商業(yè)廣場(chǎng)中裝置藝術(shù)功能的優(yōu)化性設(shè)計(jì)提供理論基礎(chǔ)。圍繞著本文論點(diǎn),本文從以下四個(gè)方面分析舉證,首先剖析商業(yè)廣場(chǎng)里各個(gè)要素、消費(fèi)者在商業(yè)廣場(chǎng)里的消費(fèi)心理和消費(fèi)行為,以及它們對(duì)裝置藝術(shù)作品的影響。例如分析商業(yè)廣場(chǎng)的類(lèi)型、區(qū)位布置、交通走向和商業(yè)廣場(chǎng)內(nèi)不同的消費(fèi)心理,消費(fèi)人群關(guān)注裝置藝術(shù)的行為規(guī)律,尋找出景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用裝置藝術(shù)的可行性。其次從裝置藝術(shù)作品在商業(yè)廣場(chǎng)中的經(jīng)典案例中分析歸納出,裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)在商業(yè)廣場(chǎng)中所需具備的特點(diǎn),本文從霍夫曼的“大黃鴨”、珍妮特·艾克曼的漁網(wǎng)系列、上海新天地裝置中總結(jié)得出裝置藝術(shù)在商業(yè)廣場(chǎng)中所具備的共同性、融合性和空間性等特點(diǎn)。再?gòu)纳虡I(yè)廣場(chǎng)中商業(yè)活動(dòng)對(duì)裝置藝術(shù)作品的功能需求進(jìn)行應(yīng)用取舍,裝置藝術(shù)風(fēng)格和門(mén)派雖然有很多,但...

【文章頁(yè)數(shù)】：69 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１邸乃壯的《大地走紅》?

到了九十年代裝置藝術(shù)家們開(kāi)始有了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和形式上的創(chuàng)新。在??圖１－１邸乃壯的《大地走紅》?圖１－２尹秀珍的《樹(shù)琴》??圖片來(lái)源于文稿：雅昌新聞稿２００７年１２月１３日??１１??

圖１－２尹秀珍的《樹(shù)琴》??

國(guó)藝術(shù)家剛剛從舊思想中解放出來(lái)，在創(chuàng)作形式上也只是進(jìn)行了簡(jiǎn)單的模仿和再??創(chuàng)造，到了九十年代裝置藝術(shù)家們開(kāi)始有了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和形式上的創(chuàng)新。在??圖１－１邸乃壯的《大地走紅》?圖１－２尹秀珍的《樹(shù)琴》??圖片來(lái)源于文稿：雅昌新聞稿２００７年１２月１３日??１１??

圖１－３西九龍長(zhǎng)凳裝置

譬如酒吧、住宅、酒店等場(chǎng)所。到了?２０００年的上海雙年展，裝置藝??術(shù)掙脫了枷鎖，以更多的創(chuàng)作形式出現(xiàn)在公眾視野之中。邸乃壯的《大地走紅》??如（圖１－１）用紅傘大量的排鋪在公園草坪，奪人眼球熱烈的紅，如同崩騰的江水??也如同熊熊的烈火刺激著游人的神經(jīng)。裝置藝術(shù)走出室外，如尹秀珍....

圖１－４西九龍長(zhǎng)凳裝置??

譬如酒吧、住宅、酒店等場(chǎng)所。到了?２０００年的上海雙年展，裝置藝??術(shù)掙脫了枷鎖，以更多的創(chuàng)作形式出現(xiàn)在公眾視野之中。邸乃壯的《大地走紅》??如（圖１－１）用紅傘大量的排鋪在公園草坪，奪人眼球熱烈的紅，如同崩騰的江水??也如同熊熊的烈火刺激著游人的神經(jīng)。裝置藝術(shù)走出室外，如尹秀珍....

本文編號(hào)：3964960