本文通過對于“凝視”理論生成的梳理以及對西方藝術(shù)作品中女性形象變遷的整合,來闡釋藝術(shù)作品中的女性形象,乃至女性藝術(shù)家們自身是如何嘗試反抗凝視、建立自身話語權(quán)的。全文按邏輯分為三個部分:文章第一部分首先確立了“凝視”在文化研究層面上的意義,同時將具體藝術(shù)作品中的女性形象與薩特、拉康、�？碌哪暲碚撓嘟Y(jié)合,提出女性在“凝視”中處于被壓制的客體地位;第二部分歸納了藝術(shù)史上女性形象的演變過程。通過對各個時期和階段的藝術(shù)作品中所展現(xiàn)的典型女性形象進(jìn)行考察,分析當(dāng)女性作為被凝視的對象時,其形象是如何伴隨著歷史變遷以及女性的社會地位的變化發(fā)生流變的。第三部分則著重闡釋了女性主義的興起及其對于藝術(shù)理論的影響。琳達(dá)·諾克林、格里塞爾達(dá)·波洛克等人對于藝術(shù)史的反思不僅為藝術(shù)史研究方向提供了一種新的可能,她們的理論又反作用于女性藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作。故此,女性藝術(shù)家們開始運用將身體符號化、傳遞女性感性特征等方式來反抗女性形象在藝術(shù)中的“他者”形象,重塑現(xiàn)代女性在藝術(shù)史中的價值。

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
abstract
緒論
    一、問題的提出
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)國外研究現(xiàn)狀
        (二)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
    三、研究思路與方法
        (一)研究思路
        (二)研究方法
    四、論文的重點、難點
        (一)論文的重點
        (二)論文的難點
第一章 被凝視與其客體隱喻
    第一節(jié) “凝視”與“看”的隱喻
        一、“凝視”的理論溯源
        二、視覺文化理論中“看”與“凝視”的概念分析
    第二節(jié) 人作為“被凝視”的對象
        一、薩特：“注視”與他人
        二、拉康：“凝視”中的欲望
        三、�？拢骸澳暋北澈蟮闹R和權(quán)力
    本章小結(jié)
第二章 女性形象在藝術(shù)作品中的呈現(xiàn)
    第一節(jié) 從史前時期到印象派之前的女性形象
        一、史前時期藝術(shù)作品中的女性形象
        二、古希臘時期藝術(shù)作品中的女性形象
        三、中世紀(jì)及文藝復(fù)興時期藝術(shù)作品中的女性形象
        四、洛可可時期藝術(shù)作品中的女性形象
    第二節(jié) 從19世紀(jì)到后現(xiàn)代時期藝術(shù)作品中的女性形象
        一、19世紀(jì)印象派藝術(shù)中的女性形象
        二、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義藝術(shù)中的女性形象
    第三節(jié) 女性形象出現(xiàn)在藝術(shù)作品中必然性
        一、男權(quán)社會對女性身體的客體化和工具化
        二、男權(quán)在女性身體中的內(nèi)化
    本章小結(jié)
第三章 女性對于凝視的抗?fàn)?br>    第一節(jié) 女性主義對于藝術(shù)的介入
        一、女性主義的興起
        二、女性主義對藝術(shù)史的介入
    第二節(jié) 女性形象在女性主義作品中的呈現(xiàn)
        一、荷載女性意象的女性形象
        二、充滿反抗意識的的女性形象
    第三節(jié) 反抗的局限：女性主義藝術(shù)中女性形象的悖論
        一、相向還是相背？女性主義藝術(shù)家的兩難
        二、困境與解決
    本章小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3947706