本文主要是將一個(gè)較為廣泛的場所概念引入到藝術(shù)中來探討,場所精神是一個(gè)從建筑學(xué)領(lǐng)域中提出來的問題,而后又被逐步的擴(kuò)展。正如美國的簡·羅伯森和邁克丹尼爾在《當(dāng)代藝術(shù)的主題:1980年以后的視覺藝術(shù)》一書中將場所作為當(dāng)代藝術(shù)的主題之一來進(jìn)行論述。另外對(duì)于藝術(shù)中的場所問題,在國內(nèi)主要是將其放在公共藝術(shù)領(lǐng)域中去進(jìn)行探討。所以相對(duì)而言,場所、場所精神在建筑和公共藝術(shù)中的呈現(xiàn),對(duì)我們來說較為直觀一些,而對(duì)于其他藝術(shù)門類尤其是架上繪畫,則會(huì)以更為間接的方式展現(xiàn)在我們面前,但它也恰恰構(gòu)成了我們觀察、探究藝術(shù)的一個(gè)重要角度。而本文嘗試通過將場所意義、精神和意識(shí)同中國當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君相結(jié)合來進(jìn)行探討,同時(shí)兼及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的局部觀察,力圖廓清作為藝術(shù)主題的“場所”是如何成為問題的,以及它在當(dāng)下能給我們帶來什么樣的啟示。本文主要采取的探究路徑是:首先,對(duì)什么是藝術(shù)中的場所意義和精神做一個(gè)梳理;接著,從藝術(shù)中的場所意義和精神出發(fā),就場所對(duì)岳敏君生活、工作以及文化方面的影響作出分析;然后,再到這樣的場所精神和意識(shí)滲透岳敏君藝術(shù)作品中的具體體現(xiàn)進(jìn)行探討;最后,就場所在岳敏君藝術(shù)中的延伸進(jìn)行了其觀念和思考上的論述和擴(kuò)展。...

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題意義與目的
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究方法與內(nèi)容
第一章 藝術(shù)中的場所意義
    1.1 什么是藝術(shù)中的場所
    1.2 場所在藝術(shù)中的價(jià)值
    1.3 藝術(shù)與場所的關(guān)系
        1.3.1 藝術(shù)作品存在于場所之中
        1.3.2 在場所里創(chuàng)造藝術(shù)品
        1.3.3 繪畫作品中的場所意義
    1.4 變遷中的場所意義
第二章 場所對(duì)岳敏君的影響
    2.1 特定場所及環(huán)境對(duì)岳敏君的影響
        2.1.1 圓明園
        2.1.2 油田與大海
        2.1.3 北京和大理
    2.2 地理位置的遷移對(duì)岳敏君的影響
        2.2.1 生活
        2.2.2 文化
第三章 岳敏君藝術(shù)作品中的場所意義
    3.1 歷史、政治的場所
    3.2 名畫篡改中的場所
    3.3 自然、社會(huì)中的場所
        3.3.1 自然場所
        3.3.2 人文景觀
第四章 場所意義在岳敏君作品中的延伸
    4.1 場景系列作品
        4.1.1 打破命題繪畫的創(chuàng)作思維和觀看方式
        4.1.2 場景的意義與價(jià)值
        4.1.3 場所——社會(huì)與歷史的藝術(shù)符號(hào)
    4.2 岳敏君個(gè)展:公元3009之考古發(fā)現(xiàn)
        4.2.1 展館布置
        4.2.2 博物館——辨讀的場所
        4.2.3 命名與認(rèn)知
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士期間的研究成果



本文編號(hào)：3904660