奧拉維爾·埃利亞松是近年來熱門的自然科學(xué)藝術(shù)家,他試圖從科學(xué)方法中尋找靈感,并在藝術(shù)創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)語言與科學(xué)領(lǐng)域的對(duì)話。2018年3月25日,“奧拉維爾·埃利亞松:道隱無名”于北京紅磚美術(shù)館展出,這是埃利亞松迄今為止在中國的最大規(guī)模個(gè)展,展覽在紅磚美術(shù)館的園林、圓廳和8個(gè)展廳同時(shí)呈現(xiàn)12組大型沉浸式裝置、雕塑及紙上作品。在研讀埃利亞松工作室的著作Studio Olafur Eliasson:An Encyclopedia后可知,藝術(shù)家善用科學(xué)手段進(jìn)行創(chuàng)作,而西方哲學(xué)思想下產(chǎn)生的時(shí)間和空間觀念幾近貫穿其整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作生涯,其中尤以使用冰與水、光效與鏡面元素的沉浸式裝置作品最具代表性。再者,沉浸式藝術(shù)注重感官的體驗(yàn),觀眾通過與藝術(shù)作品之間的互動(dòng),可以憑借身體感知獲得對(duì)時(shí)間和空間的體驗(yàn)。本文選題基于科學(xué)技術(shù)影響下藝術(shù)形式發(fā)生變革的大環(huán)境,以埃利亞松的沉浸式裝置作品為研究對(duì)象,在梳理西方美術(shù)史與時(shí)間和空間的關(guān)系的基礎(chǔ)之上,從西方哲學(xué)理論入手,重點(diǎn)選取亨利·柏格森、亨利·列斐伏爾、米歇爾·�？潞透ダ椎吕锟恕そ苣愤d的哲學(xué)觀點(diǎn),分別對(duì)埃利亞松沉浸式裝置中所運(yùn)用的時(shí)間觀念和空間觀念進(jìn)行解讀。對(duì)埃利亞松沉...

【文章頁數(shù)】：76 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

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圖1-1“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無名”開幕式現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家與筆者合影，2018年

圖1-1“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無名”開幕式現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家與筆者合影，2018年

圖2-1蘭登國際：《雨屋》，2015年，余德耀美術(shù)館，上海RandomInternational：RainRoom，2015，YuzMuseum，Shanghai

圖2-1蘭登國際：《雨屋》，2015年，余德耀美術(shù)館，上海RandomInternational：RainRoom，2015，YuzMuseum，Shanghai2.1.2沉浸式裝置的特性

圖2-2奧拉維爾·埃利亞松：《美》，1993年，龍美術(shù)館，上海，2016年攝影：AndersSuneBergOlafurEliasson：Beauty，1993，LongMuseum,Shanghai,2016

圖2-2奧拉維爾·埃利亞松：《美》，1993年，龍美術(shù)館，上海，2016年攝影：AndersSuneBergOlafurEliasson：Beauty，1993，LongMuseum,Shanghai,2016Photo:AndersSuneBerg

圖2-3奧拉維爾·埃利亞松：《聚合彩虹》，2016年，三星美術(shù)館Leeum，首爾攝影：HyunsooKimOlafurEliasson：RainbowAssembly，2016，Leeum,SamsungMuseumofArt，Seoul

圖2-3奧拉維爾·埃利亞松：《聚合彩虹》，2016年，三星美術(shù)館Leeum，首爾攝影：HyunsooKimfurEliasson：RainbowAssembly，2016，Leeum,SamsungMuseumofArt，SPhoto:HyunsooKi....

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