針對(duì)中國近世繪畫的衰敗狀況,呂澂、陳獨(dú)秀二人于1919年所發(fā)起的"美術(shù)革命"在中國現(xiàn)代美術(shù)史敘事中的"巨大影響",很大程度上是后世學(xué)者為獲取自身理論合法性而主動(dòng)建構(gòu)的一套學(xué)術(shù)話語。但是呂澂的"美術(shù)革命"一文,具有開啟中國現(xiàn)代美術(shù)批評(píng)實(shí)踐的初創(chuàng)性意義,而且其以"美育之效"的實(shí)現(xiàn)為旨?xì)w,可謂是奠定呂澂之后數(shù)年美學(xué)與美育研究基調(diào)的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)。同時(shí),因"美術(shù)革命"與"文學(xué)革命"在時(shí)間與主題上的明顯承繼性,故其同屬新文化運(yùn)動(dòng)革命鏈條中的重要環(huán)節(jié),是呂澂積極參與五四思想文化啟蒙,借美育來改造國人情感、思想與人生的"教育改革方案"。

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