本文針對當(dāng)下美術(shù)史研究在跨界和開拓中出現(xiàn)的重歷史輕審美并與相關(guān)學(xué)科趨同的問題,從20世紀(jì)以來中國美術(shù)史學(xué)科及其成立發(fā)展的歷史背景與時(shí)代需要著眼,尤其是從承載的美育使命,擔(dān)負(fù)為美術(shù)理論建構(gòu)提供歷史依據(jù)的任務(wù)方面,論述了中國美術(shù)史學(xué)科與美術(shù)本體無法割舍的密切關(guān)系。就學(xué)科任務(wù)、學(xué)科對象、學(xué)術(shù)方法,特別是視覺圖像與風(fēng)格形式問題,分析了傳統(tǒng)美術(shù)史和新潮美術(shù)史的不同,提出了理應(yīng)重視美術(shù)本體的看法。主張既研究歷史中的美術(shù),也研究美術(shù)的歷史,使學(xué)科在傳統(tǒng)美術(shù)史與新潮美術(shù)史的張力中發(fā)展,但強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)美術(shù)史須力避固步自封,新潮美術(shù)史須防止風(fēng)箏斷線。 

【文章來源】：美術(shù)觀察. 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：2 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]魯迅雕像藝術(shù)風(fēng)格淺析——以新中國成立后幾尊作品為例[J]. 李波.  魯迅研究月刊. 2021(07)



本文編號：3459516