發(fā)布時(shí)間：2021-08-29 03:28

　　本文運(yùn)用歷史學(xué)、美術(shù)學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科理論與方法，通過東北繪畫藝術(shù)的個(gè)案考察，揭示中國美術(shù)文化的整體狀況，具體內(nèi)容如下：一、論述近代中國美術(shù)文化的流變歷程。首先闡釋美術(shù)文化的定義，其次論述中國美術(shù)文化與中國傳統(tǒng)文化相互影響、相互作用的關(guān)系，最后闡釋在中西文化的沖擊下，中國美術(shù)文化的轉(zhuǎn)型，指出近代中國政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展尤其是城市化進(jìn)程的加深，為東北地方美術(shù)的孕育發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境；而物質(zhì)生活的進(jìn)步、社會(huì)新風(fēng)尚的萌蘗、新的生活方式的形成、審美趣味的轉(zhuǎn)變，也深刻影響到了中國美術(shù)的近代化歷程，傳統(tǒng)美術(shù)文化受到?jīng)_擊，現(xiàn)代美術(shù)文化迅速發(fā)展，并呈現(xiàn)出多樣化的特征。二、主要論述民國時(shí)期東北地區(qū)的繪畫藝術(shù)狀況，認(rèn)為民初以后，東北傳統(tǒng)繪畫勃興，取得了一定的成績，促進(jìn)了東北地方美術(shù)的發(fā)展，但這些畫作藝術(shù)觀念陳舊、表現(xiàn)手法單一，不能滿足時(shí)代的要求；民國時(shí)期東北繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有鮮明的階段性，大致可分為“繁榮期”、“高速期”、“中興期”、“多元期”四個(gè)階段。三、論述民國時(shí)期東北畫家群體。西方新式思潮和新式繪畫手法的不斷傳入中國東北地區(qū)，但是東北畫家無論是師承和繪畫內(nèi)容都保持著濃厚的傳統(tǒng)畫派特色。東北畫家群的職業(yè)... 

【文章來源】：吉林大學(xué)吉林省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：162 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、 研究緣起與意義
        （一） 選題緣起
        （二） 研究意義
    二、 研究現(xiàn)狀
        （一） 20 世紀(jì) 20-70 年代的中國美術(shù)文化研究
        （二） 20 世紀(jì) 80、90 年代的中國美術(shù)文化研究
        （三） 21 世紀(jì)以來中國美術(shù)文化研究
        （四） 有關(guān)東北美術(shù)文化研究
        （五） 研究特點(diǎn)及留下的學(xué)術(shù)空白
    三、 研究方法
    四、 研究內(nèi)容
    五、 論文創(chuàng)新與突破
第一章 近代中國美術(shù)文化的流變
    一、 中國美術(shù)文化內(nèi)涵的闡釋
        （一） 狹義的美術(shù)—繪畫釋義
        （二） 美術(shù)文化內(nèi)涵探析
    二、 傳統(tǒng)文化語境下的美術(shù)文化覺醒
        （一） 中國美術(shù)與傳統(tǒng)文化的關(guān)系
        （二） 傳統(tǒng)變革中美術(shù)文化的覺醒
    三、 中西文化沖突下傳統(tǒng)美術(shù)文化的轉(zhuǎn)型
        （一） 中西文化沖突下傳統(tǒng)美術(shù)文化的混沌
        （二） 思想革命引導(dǎo)下的中國美術(shù)文化轉(zhuǎn)型
        （三） 中國美術(shù)文化轉(zhuǎn)型的特點(diǎn)及推動(dòng)力量
第二章 民國時(shí)期東北地區(qū)美術(shù)文化掃描
    一、 民初中國傳統(tǒng)繪畫的勃興
        （一） 中國傳統(tǒng)繪畫勃興的歷史背景
        （二） 中國傳統(tǒng)繪畫的勃興與變革
        （三） 東北繪畫勃興與變革的重要意義
    二、 東北地區(qū)的美術(shù)文化
        （一） 東北美術(shù)文化的內(nèi)涵
        （二） 以東北為個(gè)案的近代美術(shù)文化的特點(diǎn)
第三章 民國時(shí)期東北地區(qū)畫家群體的考察
    一、 東北地區(qū)畫家群體的構(gòu)成
    二、 東北地區(qū)畫家群體的美術(shù)文化觀
        （一） 東北美術(shù)文化形成的社會(huì)基礎(chǔ)
        （二） “獨(dú)立自主”發(fā)展傳統(tǒng)的美術(shù)文化觀
        （三） “融合中西”變革傳統(tǒng)的美術(shù)文化觀
    三、 東北地區(qū)畫家群體新格局的形成
        （一） 東北地區(qū)畫家群體的結(jié)社
        （二） 東北畫家群體的新格局
第四章 民國時(shí)期東北地區(qū)的繪畫特色
    一、 東北地區(qū)繪畫的社會(huì)性
        （一） 城市社會(huì)的興起對東北繪畫的影響
        （二） 多元化的社會(huì)構(gòu)成對東北繪畫的影響
        （三） 自然環(huán)境對東北繪畫的影響
    二、 東北地區(qū)繪畫的時(shí)代性
    三、 東北地區(qū)繪畫的地域性
        （一） 東北地區(qū)繪畫的地域特征
        （二） 東北畫家群體繪畫理念的地域特色
        （三） 東北地區(qū)繪畫作品的地域特色
第五章 民國時(shí)期東北美術(shù)文化的影響
    一、 美術(shù)學(xué)科的確立與學(xué)術(shù)研究的起步
        （一） 美術(shù)學(xué)科的確立
        （二） 美術(shù)研究的起步
    二、 美術(shù)風(fēng)格變異的緣由與歷史作用
        （一） 東北美術(shù)風(fēng)格變異的表征與特點(diǎn)
        （二） 東北美術(shù)風(fēng)格變異的歷史作用
    三、 “藝術(shù)的時(shí)代特征”與美術(shù)史觀的當(dāng)代性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄：活躍在民國時(shí)期的東北畫壇畫家簡介
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與中國文化價(jià)值的重建[J]. 林自棟.  社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線. 2013(03)
[2]品讀沈周的題畫詩[J]. 姚茹.  當(dāng)代藝術(shù). 2011(04)
[3]近代中國藝術(shù)觀源流考辨——兼論“日本橋”的歷史中介功能[J]. 劉悅笛.  文藝研究. 2011(11)
[4]不能忘記的民國美術(shù)社團(tuán)[J]. 喬志強(qiáng).  收藏. 2011(11)
[5]傅抱石留學(xué)日本及其對日本中國美術(shù)史研究成果的譯介[J]. 萬新華.  藝術(shù)學(xué)界. 2011(01)
[6]宗白華中國畫理論中的“寫實(shí)”一詞[J]. 王云亮.  美術(shù)研究. 2009(01)
[7]“新史學(xué)”與近代中國美術(shù)史研究的興起[J]. 孔令偉.  新美術(shù). 2008(04)
[8]中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中的政治敘事與地域文化——以廣東美術(shù)為例[J]. 李公明.  文藝研究. 2007(04)
[9]傳教士與西洋美術(shù)在近代上海的傳播[J]. 楊孝鴻.  藝術(shù)探索. 2005(02)
[10]近代中國的視覺啟蒙——人的形象和意象[J]. 孔令偉.  新美術(shù). 2004(03)

博士論文
[1]工筆畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展研究[D]. 宋曉霞.中央美術(shù)學(xué)院 2008
[2]湖社研究[D]. 呂鵬.中央美術(shù)學(xué)院 2007
[3]溫和的漸進(jìn)之路-以民初北京地區(qū)中國畫傳統(tǒng)派畫家為中心的考察[D]. 杭春曉.中國藝術(shù)研究院 2006



本文編號：3369810