以觀者而非創(chuàng)作者的角度構(gòu)建中國繪畫史,這是英國藝術(shù)史學(xué)者柯律格（Craig Clunas）在《中國繪畫與其觀者》一書中與眾不同的藝術(shù)史敘事方式。該書從觀者角度全面系統(tǒng)地審視了明朝中期到20世紀(jì)后期大約五百年內(nèi),不同時(shí)期的中外觀者如何藉由“中國繪畫”這個(gè)認(rèn)知概念而形塑了豐富多元的中國繪畫面貌。本文在分析闡釋全書框架與內(nèi)容的基礎(chǔ)上,著力于分析柯律格的藝術(shù)史研究的方法論范式及其背后的學(xué)術(shù)關(guān)懷。論文從“觀者與‘中國繪畫’的建構(gòu)”、“視覺文化、元繪畫與觀者”等不同角度,較為系統(tǒng)地闡釋了柯律格的問題意識、學(xué)術(shù)關(guān)懷、方法論范式內(nèi)涵及其來龍去脈。作為歐美世界的中國藝術(shù)史研究領(lǐng)域杰出代表,柯律格的中國藝術(shù)史研究具有自身的鮮明特質(zhì):一方面,他成長于20世紀(jì)70年代以來西方的傳統(tǒng)藝術(shù)史的解構(gòu)和新藝術(shù)史的興起過程中,包括視覺文化理論在內(nèi)的西方人文研究范式的轉(zhuǎn)型和重構(gòu),對其學(xué)術(shù)研究產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響;另一方面,他又深刻認(rèn)識到歐美世界中國藝術(shù)史研究領(lǐng)域長期以來難以擺脫的困境和危機(jī),針對其普遍存在的本質(zhì)論寫作模式,他通過社會文化史方法深入考察中國繪畫產(chǎn)生的社會、歷史情境,同時(shí)將“觀者”和“元繪畫”等視覺文化理論... 

【文章來源】：杭州師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：73 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《白馬圖》，15世紀(jì)，現(xiàn)藏于多普卡帕宮博物館

黃永砯《中國繪畫史和現(xiàn)代藝術(shù)簡史在洗衣機(jī)洗兩分鐘》，1987年，由美國的沃克藝術(shù)中心收藏

nese Painting and ItsAudience.Princeton University下的“畫”與“中國繪畫”》一節(jié)中詳細(xì)闡釋。圖 2.4 清 陳枚《月曼清游圖：圍爐博古》，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]拆除區(qū)分之墻:柯律格的中國美術(shù)史研究[J]. 屈波.  美術(shù)觀察. 2017(08)
[2]中國美術(shù)史研究的“他者”思想——以方聞、柯律格為例[J]. 田超.  美術(shù)大觀. 2016(06)
[3]特殊主義的漢學(xué),還是普遍主義的美術(shù)史?——反思西方中國美術(shù)史學(xué)者的文化立場[J]. 祝帥.  美術(shù)觀察. 2016(02)
[4]還原為“物”——藝術(shù)史書寫中的物質(zhì)文化學(xué)派[J]. 吳靜.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2015(02)
[5]異域視野中的“中國藝術(shù)”——英美漢學(xué)界中國美術(shù)史研究芻論[J]. 李勇.  文藝評論. 2014(05)
[6]社會文化史中的“觀”與視覺性——以柯律格（Craig Clunas）《明代的圖像與視覺性》為中心[J]. 汪潤.  形象史學(xué)研究. 2013(00)
[7]從超圖像到元圖像——對米切爾圖像學(xué)的一種解讀嘗試[J]. 林曉筱.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(04)
[8]物質(zhì)文化與藝術(shù)史研究——英國牛津大學(xué)柯律格教授訪談錄[J]. 陳芳.  美術(shù)研究. 2013(03)
[9]拓展的視野:漢學(xué)與藝術(shù)史的交融[J]. 陳云海.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2012(05)
[10]中國美術(shù)史研究受西方藝術(shù)史觀的影響及其對策——以滕固、李樸園、柯律格、方聞為例[J]. 陳池瑜.  南開學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2012(05)

博士論文
[1]《W.J.T.米歇爾的圖像理論和視覺文化理論研究》[D]. 杭迪.山東大學(xué) 2012
[2]方法與對象[D]. 王菡薇.南京師范大學(xué) 2005



本文編號：3345965