在德里達看來,阿爾托在其中晚期有關(guān)素描的思想中重新激活了"支撐基底"這一古老的概念,以此對既有的素描原則和藝術(shù)規(guī)范進行抵抗和更新。這一古老的概念有著語源學(xué)、藝術(shù)史學(xué)、阿爾托文本以及哲學(xué)這四個維度的來源。德里達通過演繹充實了這一概念的內(nèi)涵,使其有著六個方面的意謂:藝術(shù)及藝術(shù)作品的前提;同時具有"可傳遞性"與"不可傳遞性"的供以拋投的平臺;既有藝術(shù)形式與規(guī)則的根基;上與下之間空無化的間隔;如"khora"般的接受器;讓事物出生的場地。同時他也通過對這個詞語中包含的"被拋"與"拋投"的雙重性而將其與海德格爾那里"此在"的"被拋境況"聯(lián)系在了一起。借助德里達對于這一概念的演繹,可以看到阿爾托的素描實踐與思想能夠幫助我們對當(dāng)代藝術(shù)理論中所涉及的問題有著更為深刻的認(rèn)識,這其中包括書寫與素描的一體關(guān)系,既不走向抽象又不走向具象的繪畫方向以及以反藝術(shù)的方式而進行的藝術(shù)實踐,對藝術(shù)、藝術(shù)作品、藝術(shù)史所進行的批判性反思。 

【文章來源】：首都師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁


本文編號：3268579