畫家通過色彩架起與大自然,與心靈溝通的橋梁。為此色彩語言是畫家表達內(nèi)心情感的重要形式,是不可缺的重要元素。而其中色彩語言的灰色基調(diào)具有獨特的表現(xiàn)魅力,這是繪畫中的深水區(qū),也是高層次的難度極大的表現(xiàn)形式�；疑{(diào)強調(diào)的是不急不燥,要求適度,帶給人們是素雅、含蓄、和諧與溫馨。而且能引發(fā)人們對中國人文精神的思考,對儒學(xué)思想的探究。其中如“中庸之道”,追求的是不偏不倚、中正、平和。本文通過對繪畫中灰色基調(diào)研究并與中庸之道進行類似性分析,與孔子所推崇的儒學(xué)精神相對照,從中發(fā)現(xiàn)灰色基調(diào)不但是繪畫中不可缺重要表現(xiàn)形式,更象征著生活的哲學(xué)態(tài)度,修心與修行的某種追求,為此具有很好的現(xiàn)實意義。本課題主要通過文獻參考法、比較分析法、著作參考法、作品分析法、理論聯(lián)系實際等研究方法進行研究。 

【文章來源】：天津美術(shù)學(xué)院天津市

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２??在博納爾的作品《大花園》（如圖３）中，整幅畫面是灰綠色基調(diào)

ｍａｍ??圖２??在博納爾的作品《大花園》（如圖３）中，整幅畫面是灰綠色基調(diào)。畫家把整幅畫面控制??在統(tǒng)一的灰色基調(diào)之后，就從色相對畫面進行了區(qū)分。其明暗色的兩極分別是亮黃灰和深棕??綠，色性的兩極分別是偏暖的淺黃和偏冷的綠灰。從畫面中可以看到，從上自下分別是紫綠??灰、黃綠灰、橄欖綠灰和粉綠灰，在色相上添加了紫色、黃色、和粉色，這些色相的變化宛??如音樂上的一個音階加上升號）和“ｂ”（降號）的微妙的半音階之差。??－４－??

ｍａｍ??圖２??在博納爾的作品《大花園》（如圖３）中，整幅畫面是灰綠色基調(diào)。畫家把整幅畫面控制??在統(tǒng)一的灰色基調(diào)之后，就從色相對畫面進行了區(qū)分。其明暗色的兩極分別是亮黃灰和深棕??綠，色性的兩極分別是偏暖的淺黃和偏冷的綠灰。從畫面中可以看到，從上自下分別是紫綠??灰、黃綠灰、橄欖綠灰和粉綠灰，在色相上添加了紫色、黃色、和粉色，這些色相的變化宛??如音樂上的一個音階加上升號）和“ｂ”（降號）的微妙的半音階之差。??－４－??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺談油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩[J]. 周勝洪.  美術(shù)教育研究. 2010(04)
[2]從中國禪學(xué)看莫蘭迪的靜物畫[J]. 周靜.  大眾文藝. 2010(08)



本文編號：3231400