“行為材料”是指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來(lái)的特別狀態(tài)的材料內(nèi)容和材料方式以及伴隨的材料過(guò)程與過(guò)程結(jié)果。廣義地講,“行為材料”是指所有藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)生過(guò)程中行為起始和關(guān)聯(lián)結(jié)果現(xiàn)象,其既有一般文化行為意義上的泛指,同時(shí)亦指向那些社會(huì)行為方式中產(chǎn)生出來(lái)的富含空間概念、材料概念、符號(hào)結(jié)構(gòu)概念等具體目標(biāo)對(duì)象的各種元素。狹義地說(shuō),本文所要討論的行為材料是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)里有關(guān)何謂行為材料與材料行為的關(guān)系和可能,其次關(guān)注顯現(xiàn)或是隱匿在各藝術(shù)樣式中藝術(shù)家創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中的特定方式、特殊的“材料內(nèi)容”或特定的“材料手段”。這些“材料內(nèi)容”或“材料手段”是一種某種材料意義的發(fā)散、延伸,它們通常并非像我們?cè)谘芯坑懻撘曈X(jué)藝術(shù)時(shí)提到的材料概念完全一致,也不像其它材料那樣具有相應(yīng)的材料物性或是形式結(jié)構(gòu)特征;換句話講:行為材料雖在淺層形式上看和一般而言的材料差別極大,但究其在作品結(jié)構(gòu)邏輯特質(zhì)關(guān)系和作用定位,任何其它類型的“物性”材料都不可取代其在作品中的唯一性。也可以說(shuō),行為材料是唯一的不可替代的材料。其中尤以實(shí)驗(yàn)藝術(shù)門(mén)類中的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)、行為藝術(shù)、身體偶發(fā)、行動(dòng)劇場(chǎng)、概念藝術(shù)甚至是觀念繪畫(huà)中體現(xiàn)較為充分。以上的藝術(shù)形式常常... 

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結(jié)構(gòu)；又體現(xiàn)為具有特定物質(zhì)特征的材料內(nèi)容的融元素，其實(shí)是互為因果，行為材料與材料行為。材料體現(xiàn)出來(lái)的特征為和重復(fù)行為動(dòng)作都會(huì)透露著著一定的信息，比如扎著辮子的人候跟不高興的時(shí)候甩的不一樣。情緒高漲的時(shí)候辮則就在腦后。表達(dá)身份特征 階級(jí)。交易，動(dòng)作。在維吾爾族交易子里面通過(guò)手語(yǔ)交流價(jià)格。非異性戀之間的暗語(yǔ)也以表達(dá)強(qiáng)烈的情緒。做一個(gè)動(dòng)作或者說(shuō)一句話或許被認(rèn)為是一種習(xí)慣或作品中可以作為比較常用的一種方式，比如行為藝

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 正文動(dòng)作又是如此荒謬。我覺(jué)得他是希望大家用觀看的方式體驗(yàn)?zāi)欠N情境�；蛘撸�(qǐng)觀眾來(lái)觀看和思考，能更多地勾起大家的感同身受。2.2.2 影像藝術(shù)中的行為特點(diǎn)我將以電影《鯨魚(yú)馬戲團(tuán)》（Werckmeister Harmonies，1997）前三個(gè)鏡頭為例。這部電影黑白鏡頭，39 個(gè)鏡頭，片長(zhǎng) 145 分鐘，前后制作四年，與七個(gè)不同的攝影師合作，美國(guó)、匈牙利、德國(guó)、法國(guó)等，以不同攝影師的風(fēng)格創(chuàng)造出不同的片段。電影場(chǎng)面調(diào)度精準(zhǔn)，簡(jiǎn)潔，影片本身的力量，促使我想分析這部影片，鍛煉長(zhǎng)鏡頭電影的分析能力。另一個(gè)原因是我偏愛(ài)長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭相對(duì)于切換頻繁的鏡頭來(lái)說(shuō)更加接近一雙旁觀的眼睛。一個(gè)飄逸的幽靈，跟著敘事起伏，跟著人物游蕩在場(chǎng)景中。鏡頭是在電影中的。


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