發(fā)布時(shí)間：2020-10-10 20:23

　　 本文以電影改編的主要模式和樣本分析為研究對(duì)象,采用電影敘事學(xué)與文學(xué)闡釋學(xué)相結(jié)合、整體研究與個(gè)案分析相結(jié)合的方法,通過還原和分析文學(xué)文本與電影鏡像雙向互動(dòng)的過程,探討電影改編的內(nèi)在規(guī)律、基本模式和藝術(shù)實(shí)踐及其成敗得失之所在。本文提出并建構(gòu)了四種改編模式:復(fù)現(xiàn)型、移植型、生發(fā)型及取點(diǎn)型,并對(duì)這些模式進(jìn)行了概念界定、特征分析,并說明各自長(zhǎng)短所在;與此同時(shí),相配以從文學(xué)文本到影像文本的實(shí)證分析,包括從文學(xué)敘事到電影敘事的轉(zhuǎn)換,從文學(xué)表現(xiàn)到影像呈現(xiàn)的生成。四種改編模式與樣本分析構(gòu)成了論文的前四章,也即本文的主體內(nèi)容:復(fù)現(xiàn)型是忠實(shí)于原著的銀幕復(fù)現(xiàn),對(duì)應(yīng)的是從小說《二月》到電影《早春二月》的實(shí)證分析;移植型是對(duì)原著時(shí)空的置換而移植到不同的文化土壤,對(duì)應(yīng)的是從奧地利小說《一個(gè)陌生女人的來信》到中國電影《一個(gè)陌生女人的來信》的實(shí)證分析;生發(fā)型是以原著為出發(fā)點(diǎn),進(jìn)行情節(jié)和細(xì)節(jié)的增刪、形象的重構(gòu)和轉(zhuǎn)化,對(duì)應(yīng)的是從小說《生存》到電影《鬼子來了》的實(shí)證分析;取點(diǎn)型是對(duì)原著取其一點(diǎn)而加以自由創(chuàng)造發(fā)揮,對(duì)應(yīng)的是從小說《西游記》到電影《大話西游》的實(shí)證分析。針對(duì)目前改編理論重內(nèi)容比較而少電影本體分析的局限,筆者在每章專門辟出視聽語言分析一節(jié),通過對(duì)空間建構(gòu)、聲音敘事、轉(zhuǎn)場(chǎng)藝術(shù)和時(shí)間形態(tài)等電影語言分析,呈現(xiàn)出導(dǎo)演運(yùn)用“攝影機(jī)自來水筆”在銀幕上創(chuàng)作的實(shí)績(jī)。在解讀電影改編的成功因素之后,本文并未回避改編失敗的現(xiàn)象,第五章對(duì)改編失敗現(xiàn)象做了一定的探究和反思,同樣配有樣本分析,一是《阿Q正傳》的改編,二是《滿城盡戴黃金甲》對(duì)《雷雨》的改編。從文本特征和編導(dǎo)決策兩方面出發(fā),探究電影改編失敗之因。對(duì)改編成敗的研究,也是從正反兩面辯證地看問題。這樣,通過文學(xué)與電影的交互式探究,通過理論模式和實(shí)證分析相結(jié)合的探討,通過對(duì)改編成敗得失的考察,以期更全面、準(zhǔn)確、深入、細(xì)致地呈現(xiàn)改編之面貌,更好地理解和把握電影改編的本源性與復(fù)現(xiàn)性、創(chuàng)造性與可能性、限制性與限度性。
【學(xué)位單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2017
【中圖分類】：I106;J905
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、電影改編的意義與研究
    二、電影改編的向度與模式
    三、電影改編的理論與實(shí)證
第一章 復(fù)現(xiàn)型模式及樣本分析
    第一節(jié) 復(fù)現(xiàn)型模式
        一、原著的銀幕復(fù)現(xiàn)
        二、自足性與忠實(shí)性
        三、接受度與可改度
    第二節(jié) 從文學(xué)敘事到電影敘事：《二月》與《早春二月》
        一、原著特色：人道主義的悲歌
        二、情節(jié)安排：“歸——去”模式的復(fù)現(xiàn)
        三、主題潛移：革命話語的滲入
        四、電影風(fēng)格：古典詩意的綻放
    第三節(jié) 從文學(xué)表現(xiàn)到影像呈現(xiàn)：《早春二月》的空間建構(gòu)
        一、地域空間
        二、文化空間
        三、詩意空間
第二章 移植型模式及樣本分析
    第一節(jié) 移植型模式
        一、原著的時(shí)空置換
        二、跨時(shí)空與本土化
        三、會(huì)通性與間隔性
    第二節(jié) 從文學(xué)敘事到電影敘事：《一個(gè)陌生女人的來信》
        一、原著特色：愛與活著的切膚之痛
        二、情節(jié)嫁接：時(shí)空移植的民國風(fēng)情
        三、主題位移：此愛與彼愛
        四、電影風(fēng)格：含蓄悠長(zhǎng)的東方低語
    第三節(jié) 從文學(xué)表現(xiàn)到影像呈現(xiàn)：《一個(gè)陌生女人的來信》的聲音敘事
        一、人聲敘事
        二、音樂敘事
        三、聲畫關(guān)系
第三章 生發(fā)型模式及樣本分析
    第一節(jié) 生發(fā)型模式
        一、原著的重構(gòu)轉(zhuǎn)化
        二、去粗取精與豐滿深掘
        三、煉金鑲玉與刀斧位移
    第二節(jié) 從文學(xué)敘事到電影敘事：《生存》與《鬼子來了》
        一、原著特色：饑餓驅(qū)逐下的生存本能
        二、情節(jié)拓展：多重參照中的生存境遇
        三、主題衍變：文化結(jié)構(gòu)上的人性深掘
        四、電影風(fēng)格：黑白鏡頭后的多語繁色
    第三節(jié) 從文學(xué)表現(xiàn)到影像呈現(xiàn)：《鬼子來了》的轉(zhuǎn)場(chǎng)藝術(shù)
        一、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)
        二、畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)
        三、聲畫匹配
第四章 取點(diǎn)型模式及樣本分析
    第一節(jié) 取點(diǎn)型模式
        一、原著的創(chuàng)造發(fā)揮
        二、發(fā)散式與變形式
        三、自由度與接受度
    第二節(jié) 從文學(xué)敘事到電影敘事：《西游記》與《大話西游》
        一、原著特色：八十一難師徒取得真經(jīng)
        二、情節(jié)重構(gòu)：五百年間大圣情愛變幻
        三、主題置換：貌合神離下的借題發(fā)揮
        四、電影風(fēng)格：戲擬拼貼中的大話本質(zhì)
    第三節(jié) 從文學(xué)表現(xiàn)到電影呈現(xiàn)：《大話西游》的時(shí)間游戲
        一、時(shí)間的形式
        二、時(shí)間的容量
        三、時(shí)間的方向
第五章 失敗的改編及原因分析
    第一節(jié) 改編失敗現(xiàn)象
        一、商業(yè)上的失敗
        二、藝術(shù)上的失敗
    第二節(jié) 改編失敗之因
        一、文本的可改性
        二、編導(dǎo)的決策力
    第三節(jié) 改編失敗之作
        一、《阿Q正傳》
        二、《滿城盡帶黃金甲》
結(jié)語
    一、電影改編的本源性與復(fù)現(xiàn)性
    二、電影改編的可能性與創(chuàng)造性
    三、電影改編的限制性與限度性
參考文獻(xiàn)
致謝
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【參考文獻(xiàn)】

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

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2 王天嬌;中國現(xiàn)代小說經(jīng)典的當(dāng)代電影改編[D];遼寧大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：2835542