本文運用后結(jié)構(gòu)女性主義關(guān)于社會性別身份(gender identity)和性(sexuality)的理論分析莎士比亞戲劇中的女扮男裝現(xiàn)象。在喜劇《維洛那二紳士》、《威尼斯商人》、《皆大歡喜》、《第十二夜》和悲喜劇《辛白林》中，女主角裘麗亞、鮑西婭、羅瑟琳、薇奧拉和伊慕琴都女扮男裝進入男性社會。在女扮男裝的過程中，她們的社會性別身份(男人／女人)和性戀取向(同性戀／異性戀)都是模棱兩可的。本文論證試圖發(fā)現(xiàn)女扮男裝是如何幫助女主角們解構(gòu)莎翁時代的性別定勢觀念(gender stereotypes)，社會性別二元論，以及強制異性戀。 通過論證，本文達到如下結(jié)論：(1)社會性別身份，如同扮裝，是建構(gòu)起來的；(2)同性情愛也是“心理上的自然傾向”；(3)但是，鑒于人類繁衍的需要，同性情愛總是讓步于異性婚戀。 本文的引言部分介紹了莎翁創(chuàng)作女扮男裝故事的社會背景和舞臺背景。第一章介紹了本文所用的理論和一些評論家對莎劇中女扮男裝現(xiàn)象的批評。本文所用的理論主要是法國女性主義批評家海倫娜．西索(Helena Cixous)和朱莉婭．克里斯蒂娃(Julia Kristeva)有關(guān)打破二元對立的理論和美國女性主義理論家朱迪思．巴特勒(Judith Butler)關(guān)于社會性別身份和性多元化的理論。下面三章是文本分析：第二章關(guān)于女扮男裝和社會性別身份的模糊性；第三章關(guān)于女扮男裝和性戀取向的模糊性；第四章結(jié)合前兩章，論述女主角們脫下男裝后實現(xiàn)了更好的自我。結(jié)論部分總結(jié)說女扮男裝幫助女主角們經(jīng)歷了男性社會，表現(xiàn)男子氣概，但又使得她們陷入復雜的感情糾葛中；最后，當她們脫下男裝，跟心愛的人結(jié)婚，她們的社會性別身份和性戀取向都澄清了，她們實現(xiàn)了更好的自我。
【學位單位】：廣東外語外貿(mào)大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2003
【中圖分類】：I106.3

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本文編號：2826573