發(fā)布時(shí)間：2020-08-20 20:24

【摘要】：日常生活給予了許多女性藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感,生活體驗(yàn)的差異性使得她們的作品對(duì)此的闡釋以及展現(xiàn)各有特色。而在她們創(chuàng)作的這許許多多的藝術(shù)作品中,一部分作品的生成不依賴于宏大的世界觀,或許與時(shí)事話題距離較遠(yuǎn),而僅僅是從平凡細(xì)微中生發(fā)出來。在這個(gè)男女趨同傾向被反復(fù)討論的社會(huì),相信這種傳統(tǒng)認(rèn)知下的男女藝術(shù)家作品中的一些性別氣質(zhì)相似的部分會(huì)得到更多關(guān)注,畢竟生物進(jìn)化導(dǎo)致的性別的不同是根本源頭所在。性別差異使得女性的表達(dá)傾向于容易感知情感與人際溝通,母性本能使得其對(duì)于日常生活的體悟更加深入,養(yǎng)育孩子的生命體驗(yàn)也使女性更加富有共情心與同理心�，F(xiàn)階段的社會(huì)環(huán)境對(duì)于女性藝術(shù)家的創(chuàng)作相對(duì)傳統(tǒng)語境下則提供了更加良好且多元的生存空間�；钴S在當(dāng)下的女性藝術(shù)家的身影也越來越多,基于現(xiàn)階段的兩性語境下,女性的個(gè)體日常經(jīng)驗(yàn)在人類諸多的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)中仍具有其獨(dú)特性。細(xì)膩敏感柔軟美麗等詞匯在文學(xué)領(lǐng)域一直被用于描述女性角色,而女性視角下的藝術(shù)作品中對(duì)于這些詞匯的視覺性表達(dá)則各有魅力,甚至并不是這些詞匯可以簡(jiǎn)單概括的。對(duì)于藝術(shù)家自身而言,創(chuàng)作過程本身就是自我的循環(huán),從創(chuàng)作者到作品再到創(chuàng)作者,完整的循環(huán)過程則是對(duì)于藝術(shù)家最好的升華。而在女性藝術(shù)家的作品中,這種循環(huán)的完整性表現(xiàn)的更為明顯,其原因不僅僅是創(chuàng)作過程本身,更重要的是這些作品源于創(chuàng)作者自身的親歷,而非外部事件的投射生成。其中主要選取展開敘述的藝術(shù)家及作品主要包括林天苗的《纏的擴(kuò)散》、安·漢密爾頓的《線程—事件》、閆平的《母與子3》(2012)以及弗里達(dá)·卡洛的《亨利·福特醫(yī)院》從作品出發(fā),探尋作品與創(chuàng)作者的關(guān)聯(lián)。人的生存?zhèn)�體差異化導(dǎo)致了其精神世界的迥異,但是女性藝術(shù)家們對(duì)于其自身生活狀態(tài)與日常的體驗(yàn)而進(jìn)行創(chuàng)作的經(jīng)歷則是有著共同之處。本文主要是通過對(duì)于女性藝術(shù)家與日常相關(guān)的四件創(chuàng)作作品為案例進(jìn)行分析,論證日常生活與女性藝術(shù)家的緊密關(guān)聯(lián),并再通過這些創(chuàng)作延伸到作品與這些藝術(shù)家自身的內(nèi)在聯(lián)系。
【學(xué)位授予單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J04
【圖文】：

林天苗《纏的擴(kuò)散》

《纏的擴(kuò)散》局部

閆平《母與子3》YanPing’s"MotherandChild3"

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2798403