【摘要】：現(xiàn)代公共文化空間對功能、視覺、體驗都提出了更高的要求,尤其在文化性、公共性、社會性的綜合把握上,如何完成人與空間、自然、科技的交互,實現(xiàn)與材料、設計的對話,成為當下公共文化空間設計領域面臨的重要瓶頸。隨著“互聯(lián)網+”、泛媒體化信息環(huán)境對人們生活方式的影響和改變,工業(yè)文明無法持續(xù)性滿足人們對于功能、技術的單向性需求。后工業(yè)時代,多極化的審美心理及情感需求迫使常規(guī)的空間環(huán)境做出改變,人們開始崇尚材料的質樸語言、心理互動、情感共鳴等。同時在文化層面追求含蓄委婉的非教條主義表達。而鑒于公共文化空間在針對不同場景式體驗下的特殊性身份,更需要一種體系化的設計思想觀照。事實上,這就是一種生態(tài)學意義上文化范疇,而當下之所以環(huán)境陶藝能夠突破傳統(tǒng),較為成功地介入公共文化空間表達,實際上也是一種生態(tài)學層面主體自覺式的自我完成。論文就環(huán)境陶藝如何介入現(xiàn)代公共文化環(huán)境空間實現(xiàn)設計藝術表達這一論題展開分析,從生態(tài)學角度來闡釋二者之間的獨立性及關聯(lián)性。同時結合相關的設計創(chuàng)作實例,來對二者的嵌入式融合規(guī)律作總結分析。論文主要從以下幾個方面進行論述:第一部分,從概念上分析環(huán)境陶藝與公共文化空間的屬性、特點及關聯(lián)性,并結合相關文化背景、設計觀念、創(chuàng)作理念分析二者之間互為融合的可能性及必然性;第二部分,從生態(tài)學角度出發(fā),從生態(tài)學在功能生態(tài)、環(huán)境生態(tài)、人文生態(tài)等構成體系結構入手,就設計審美及功能效用等層面論述環(huán)境陶藝介入公共文化空間的重要意義;第三部分,結合當下部分設計創(chuàng)作案例分析環(huán)境陶藝介入現(xiàn)代公共文化空間的設計創(chuàng)作手法及主要特征,從中概括總結出其中的設計創(chuàng)作經驗及規(guī)律性;第四部分,從生態(tài)學層面上剖析當下環(huán)境陶藝介入公共文化空間表達形式上的優(yōu)缺點,同時對其發(fā)展創(chuàng)新提出觀點性設想。
【學位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J0
【圖文】：

3.1 陶藝雕塑在空間性形體藝術表達領域，雕塑是一種常見的表現(xiàn)形式，尤其是在現(xiàn)代城市景觀設計領域。由于其靈活獨立的創(chuàng)作渠道，因而既可以運用于室外公共環(huán)境區(qū)域，又可以出現(xiàn)在室內空間區(qū)域。雕塑多以三維立體的表達方式呈現(xiàn)，以造型手法為主，同時強調色彩與肌理的結合運用，在設計上可具象可抽象，通過特殊的表現(xiàn)手法能夠以圖 1 馬賽克鑲嵌陶藝雕塑《女人和鳥》 圖 2 西安世博園陶藝雕塑《絲綢之路起點》

3.1 陶藝雕塑在空間性形體藝術表達領域，雕塑是一種常見的表現(xiàn)形式，尤其是在現(xiàn)代城市景觀設計領域。由于其靈活獨立的創(chuàng)作渠道，因而既可以運用于室外公共環(huán)境區(qū)域，又可以出現(xiàn)在室內空間區(qū)域。雕塑多以三維立體的表達方式呈現(xiàn)，以造型手法為主，同時強調色彩與肌理的結合運用，在設計上可具象可抽象，通過特殊的表現(xiàn)手法能夠以圖 1 馬賽克鑲嵌陶藝雕塑《女人和鳥》 圖 2 西安世博園陶藝雕塑《絲綢之路起點》

想觀念的解放，很快在國際陶藝舞臺上得到展現(xiàn)。如朱樂耕的環(huán)境陶藝作品中，就有不少陶藝壁畫，并且這些作品都與相應的公共文化空間相互匹配。其中較具代表性的如其為韓國麥粒音樂廳內墻設計創(chuàng)作的大型全景式陶藝壁畫《時間與空間的暢想》，以及《生命之綻放》等，這些作品最突出的一個特征就是采用宏大敘事方式呈現(xiàn)時空、生命、自然等題材，通過鴻篇巨制來實現(xiàn)極限式視覺傳達，體現(xiàn)出極為強烈的視覺沖圖 3 日本陶藝家會田雄亮創(chuàng)作的陶藝壁畫圖 4 韓國麥粒音樂廳內墻大型全景式陶藝壁畫《時間與空間的暢想》圖 5 大型全景式陶藝壁畫《生命之綻放》

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10 江雨o

本文編號：2796328