【摘要】：隨著不同學(xué)科交融跨界的新形態(tài),科技藝術(shù)跨學(xué)科的研究方式將更具全局觀與科學(xué)性,此課題基于藝術(shù)領(lǐng)域視角,以科學(xué)與藝術(shù)跨學(xué)科的理論脈絡(luò)歷史,對(duì)藝術(shù)新媒介的創(chuàng)新性創(chuàng)作方法實(shí)踐進(jìn)行梳理與研究,并在此基礎(chǔ)之上,將研究視角聚焦于數(shù)據(jù)可視化的藝術(shù)呈現(xiàn)實(shí)踐,這一極具科技藝術(shù)相融合特性的藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展影響著人類(lèi)的認(rèn)知與看待世界的方式,新型媒介的發(fā)展也深刻影響著藝術(shù)的創(chuàng)作與表達(dá)。將數(shù)據(jù)編程、電路搭建作為藝術(shù)觀念表現(xiàn)載體的創(chuàng)作形態(tài),以表現(xiàn)對(duì)于具有現(xiàn)實(shí)意義問(wèn)題的思考的藝術(shù)創(chuàng)作,必將更具備其前瞻性與社會(huì)意義,當(dāng)代藝術(shù)家可以如何通過(guò)數(shù)據(jù)記錄呈現(xiàn)、挖掘社會(huì)中的有趣議題?這其中所蘊(yùn)含的新機(jī)遇與挑戰(zhàn),使數(shù)據(jù)可視化藝術(shù)更富有科技藝術(shù)相融合的意義。本文首先對(duì)跨學(xué)科視域下的科技藝術(shù)相關(guān)概念進(jìn)行了分析與研究,從“圖像轉(zhuǎn)向”、當(dāng)今技術(shù)性媒介和藝術(shù)感知理論三個(gè)方面梳理數(shù)據(jù)可視化理論的邏輯架構(gòu),以明確數(shù)據(jù)可視化的起源、創(chuàng)作媒材及展演。在此理論基礎(chǔ)上,以數(shù)據(jù)可視化裝置《線上》為創(chuàng)作實(shí)踐案例,從問(wèn)卷調(diào)研分析信息時(shí)代人們對(duì)于電子技術(shù)物的沾粘度,公眾對(duì)于手機(jī)的使用頻率以及私人信息在互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)中的透明度,結(jié)合來(lái)源于筆者自身的真實(shí)數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作實(shí)踐,展示現(xiàn)代信息社會(huì)人與機(jī)器的相互依賴與共生。文末,通過(guò)對(duì)科技藝術(shù)實(shí)踐與理論相結(jié)合的反思,探討跨學(xué)科視域下科技藝術(shù)的系統(tǒng)性建構(gòu)的展望。本文創(chuàng)新點(diǎn)在于以對(duì)電子技術(shù)物與人的關(guān)系作為切入點(diǎn),以真實(shí)數(shù)據(jù)的可視化的自然場(chǎng)域呈現(xiàn)為實(shí)踐方式,探討在跨學(xué)科視域下的媒體藝術(shù)感知力與跨界協(xié)作的社會(huì)滲透度,將數(shù)據(jù)可視化的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐融入知識(shí)創(chuàng)新型社會(huì)發(fā)展的建設(shè)的議題。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J0-05
【圖文】：

圖２．１鄭達(dá)《上傳者》，“上傳者——后人類(lèi)的副本”展覽現(xiàn)場(chǎng)逡逑

ＭＡＳＴＥＲＳＴＨＥＳＩＳ逡逑曑逡逑圖３．邋１愛(ài)德華多？卡茨《Ａｌｂａ兔》２０００年邐圖３．邋２Yg降？凱茨，《無(wú)害皮夾克》２００８年逡逑３．１．３邋“網(wǎng)絡(luò)主義”數(shù)據(jù)的可視化逡逑復(fù)雜科學(xué)作為靈感來(lái)源使藝術(shù)與科學(xué)的聯(lián)系愈加緊密，以技術(shù)工具和方法作為逡逑引導(dǎo)的創(chuàng)新實(shí)踐，使藝術(shù)與科技的合作最終開(kāi)花結(jié)果，基于復(fù)雜科學(xué)所誕生的大量逡逑藝術(shù)作品，形成基于數(shù)據(jù)可視化的一股藝術(shù)新思潮：“網(wǎng)絡(luò)主義”（ｎｅｔｗ0ｒｋｉＳｍ）①？。逡逑受多元化、互聯(lián)性及非線性的影響，以及來(lái)自物理學(xué)、分子生物學(xué)、神經(jīng)科學(xué)、計(jì)逡逑算機(jī)系統(tǒng)和社會(huì)學(xué)等學(xué)科的啟發(fā)，網(wǎng)絡(luò)主義的特征是以節(jié)點(diǎn)的連線構(gòu)造復(fù)雜圖形，逡逑并以形象的圖形描繪數(shù)據(jù)信息的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，這可謂也是數(shù)據(jù)可視化的最終目的。在逡逑此基礎(chǔ)之上

圖邋３．５邋萊熱（Ｆｅｒｎａｎｄ邋Ｌｅｇｅｒ），《二個(gè)女人》邐圖邋３．６邋皮卡比亞（Ｆｒａｎｃｉｓ邋Ｐｉｃａｂｉａ），《Ｍａｃｈｉｎｅ邋Ｔｕｒｎ邋Ｑｕｉｃ３．邋２．邋２以數(shù)字信號(hào)為創(chuàng)作材料逡逑科技藝術(shù)中所運(yùn)用的技術(shù)性媒介己形成有別于通常的藝術(shù)創(chuàng)作媒介，這其據(jù)可視化藝術(shù)作品的創(chuàng)作本質(zhì)上是以數(shù)據(jù)信息為基礎(chǔ)的，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)集、歸類(lèi)和組織，進(jìn)而將綜合指數(shù)、鏈接、序列和界面的敘述建構(gòu)融入界面設(shè)

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本文編號(hào)：2748899