【摘要】：青州畫廊產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)日益繁盛,越來越多的人開始從事藝術(shù)產(chǎn)業(yè),并帶動(dòng)了石雕、木雕等工藝美術(shù)的發(fā)展,使藝術(shù)家的群體越來越壯大,同時(shí)也顯示出本時(shí)代藝術(shù)家群體發(fā)展的獨(dú)有的特征。通過對(duì)青州歷史文化背景的考究,從多個(gè)方面探究青州文人、藝術(shù)家群體形成的原因,并對(duì)其發(fā)展過程進(jìn)行歷史探索,并結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代青州藝術(shù)家群體和個(gè)體的發(fā)展特征,進(jìn)一步深入探究其形成背后的原因和目前發(fā)展的特征。論文主要總結(jié)這種發(fā)展特征和現(xiàn)狀,進(jìn)而分析后續(xù)發(fā)展方向。近年來,人民生活水平日益提高,對(duì)文化投資日趨增大,各地對(duì)文化產(chǎn)業(yè)大力扶持,再結(jié)合國(guó)家一系列對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的扶植計(jì)劃和目前世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢(shì),未來文化產(chǎn)業(yè)將是中國(guó)乃至世界重要且不可小覷的經(jīng)濟(jì)發(fā)展風(fēng)向。通過對(duì)青州藝術(shù)家群體的研究分析,探索青州現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)模式,從青州藝術(shù)市場(chǎng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力出發(fā),探究地域性的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)體的實(shí)質(zhì),最終揭示經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的本質(zhì)關(guān)系。青州藝術(shù)家群體的發(fā)展特征是個(gè)例,同時(shí)也具有共性,能夠代表多數(shù)地域藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展方向以及部分藝術(shù)家群體的風(fēng)格變化。
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J124
【圖文】：

圖 2 青州市王墳鎮(zhèn)根雕藝術(shù)創(chuàng)業(yè)園在青州地區(qū)所說的硯雕主要指紅絲硯，硯材出自青州“黑山紅絲石洞”，紅絲硯曾極負(fù)盛名，尤其在唐代，為諸硯之首。伴隨著紅絲石的開采，我們不難推斷出在青州歷史上對(duì)紅絲硯的追逐和喜愛，那么硯雕這種藝術(shù)在青州的發(fā)展便也同樣可以想象。直至今日，在老坑原料已然枯竭，新坑原料尚有不足的情況下，還能有部分工藝美術(shù)家從事紅絲硯的雕刻，也足可以讓人想象當(dāng)年硯雕藝術(shù)的盛景。近年來紅絲石原料開采量銳減，硯雕工藝美術(shù)家數(shù)量明顯減少，其藝術(shù)性也大幅下降�？偠灾诂F(xiàn)當(dāng)代的青州，工藝美術(shù)家群體逐漸縮小，其藝術(shù)作品越來越缺乏藝術(shù)性，是整個(gè)群體的衰弱和凋零。圖 1 青州木雕藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

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本文編號(hào)：2731885