【摘要】：抽象藝術(shù)風(fēng)格在發(fā)展過程中有眾多的分支,主要分為熱抽象和冷抽象,代表人物分別是康定斯基和蒙得里安。冷抽象藝術(shù)的作品基本元素(點、線、面、色)本身就可以表現(xiàn)整個世界,而且表現(xiàn)得更為本質(zhì)。他認(rèn)為藝術(shù)可以分為兩種:一種是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的存在,它是普遍的美,是世界的本質(zhì),另一種是人們按照自己的需要對事物的表現(xiàn),他是相對的、短暫的,因而是不真實的,冷抽象強調(diào)理性的表達(dá),分析性是它典型的特征。蒙德里安的冷抽象藝術(shù)在發(fā)展過程中,不斷擴展新的領(lǐng)域,同樣對后來的建筑、工藝和設(shè)計等領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而數(shù)字媒體時代下的網(wǎng)頁設(shè)計屬于一種虛擬空間,在形成的過程中需要有序的構(gòu)架和精準(zhǔn)的數(shù)字技術(shù)支撐,把有用的信息準(zhǔn)確地傳達(dá)給用戶,這種新媒介的產(chǎn)生需要相關(guān)的審美法則讓網(wǎng)頁視覺更具有藝術(shù)美感。所以,文章主要對冷抽象藝術(shù)和網(wǎng)頁設(shè)計的應(yīng)用進(jìn)行探索,并總結(jié)兩者之間存在的聯(lián)系,利用元素應(yīng)用、視覺應(yīng)用和概念轉(zhuǎn)換等表現(xiàn)手法得到新的元素進(jìn)行延展出相關(guān)的視覺圖形,最后將冷抽象藝術(shù)的作品視覺應(yīng)用在網(wǎng)站的頁面視覺升級設(shè)計中。本文嘗試性的探索與應(yīng)用研究,為該設(shè)計項作品的輸出提供了理論和美學(xué)支撐,同時也為將來在此方向的研究提供相關(guān)的資料參考。本文思路:冷抽象藝術(shù)概述——與視覺設(shè)計的應(yīng)用——與網(wǎng)頁信息的處理——兩者的關(guān)系——設(shè)計轉(zhuǎn)化及應(yīng)用,通過相關(guān)案例相互引出共性,得出“冷抽象網(wǎng)頁”的探索性的個案設(shè)計。
【圖文】：

3圖 1-1 蒙德里安裙圖片來源于網(wǎng)絡(luò)圖 1-2 所示，荷蘭風(fēng)格派的代表人物之一赫里特·托馬斯·里特維爾德知的設(shè)計作品是他在 1917 年設(shè)計的《紅藍(lán)椅》，這張紅藍(lán)椅子借蒙德行了色塊的“形”分解，在空間中重新構(gòu)成合于身體的棲息空間，把原的抽象藝術(shù)作品轉(zhuǎn)化為立體的設(shè)計作品。視覺上對于空間的轉(zhuǎn)換，在繪手法使平面視覺在立體的真實空間中得到呈現(xiàn)，讓人們更豐富地感知到抽象藝術(shù)的同時 ，，對空間產(chǎn)生無限的想象可能。

圖 1-2 蒙德里安作品與《紅藍(lán)椅》圖片來源于網(wǎng)絡(luò)近年來不少學(xué)者及相關(guān)專業(yè)的人對這方面的研究就越來越多，同時也創(chuàng)作了很多有用的作品和理論，為之后的學(xué)習(xí)和自身研究方向提供了有力的參考。1.4.2 網(wǎng)頁視覺設(shè)計的研究現(xiàn)狀界面設(shè)計主要有頁面視覺設(shè)計和交互設(shè)計兩大范疇，它們都是可以單獨進(jìn)行研究的更細(xì)的分支，其中網(wǎng)頁設(shè)計包括在內(nèi)。目前我們所熟悉的網(wǎng)頁瀏覽基礎(chǔ)都是傳統(tǒng)的架構(gòu)和簡單通俗的設(shè)計，而有一些個性化品牌公司網(wǎng)站的頁面視覺設(shè)計，打散重構(gòu)傳統(tǒng)的網(wǎng)站分布式的狀態(tài)，讓用戶及目標(biāo)人群進(jìn)入網(wǎng)站后眼前一亮。視覺配合動畫之間的切換，與其說是公司展示個性網(wǎng)站視覺還不如說是一個公司個體的游戲
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：TP393.092;J05

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王幫文;;小記上海抽象藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)[J];藝術(shù)品鑒;2019年12期

2 董海波;;夢童年,來自心靈的藝術(shù)——少年期抽象藝術(shù)賞析策略與創(chuàng)作[J];藝術(shù)品鑒;2017年04期

3 陳可然;;淺析抽象藝術(shù)在互動裝置中的運用[J];科學(xué)中國人;2017年11期

4 韓勇;劉敏;;抽象藝術(shù)與建筑[J];山西建筑;2010年07期

5 賈南南;;復(fù)古抑或超越:抽象藝術(shù)的中國文本[J];南方論叢;2013年02期

6 陳彥竹;;20世紀(jì)以來抽象藝術(shù)在中國環(huán)境設(shè)計的跨界現(xiàn)象[J];建材與裝飾;2018年24期

7 楊小彥;;抽象作為一個問題——從“回歸本體:廣東三十年抽象型藝術(shù)回溯”展說起[J];藝術(shù)當(dāng)代;2018年05期

8 文歆允;;分析抽象藝術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計的影響[J];藝術(shù)品鑒;2019年15期

9 連瓦;;抽象藝術(shù)在陶瓷泥塑課程中的應(yīng)用[J];現(xiàn)代職業(yè)教育;2017年09期

10 閆凱霞;;當(dāng)代抽象藝術(shù)的視覺形式與哲學(xué)意味鑒賞[J];藝術(shù)科技;2019年06期

相關(guān)會議論文 前2條

1 朱敬一;陳瀟;;一個流派的缺失[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2005年

2 盛葳;;反抗的終結(jié)與闡釋的焦慮:中國抽象藝術(shù)中的前衛(wèi)性及其當(dāng)代反思[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2008年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 楊瑩;上海抽象藝術(shù)研究[D];華東師范大學(xué);2010年

2 劉峰;象外之象[D];上海大學(xué);2015年

3 徐潤澤;比附與推演[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2014年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張錦源;冷抽象藝術(shù)在網(wǎng)頁設(shè)計中的應(yīng)用研究[D];廣州大學(xué);2019年

2 廖紫儼;抽象藝術(shù)的美學(xué)悖論[D];深圳大學(xué);2018年

3 楊瑾萱;試論平面幾何圖示語言在抽象藝術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2019年

4 李嘉儼;塔皮埃斯“非定型主義”對當(dāng)代繪畫的影響[D];湖北師范大學(xué);2019年

5 蘇日娜;視覺攪拌器[D];中央美術(shù)學(xué)院;2017年

6 劉逸;淺談中國傳統(tǒng)元素在抽象繪畫中的應(yīng)用[D];湖南師范大學(xué);2018年

7 班雅嵐;抽象藝術(shù)鑒賞在高中美術(shù)教學(xué)實施途徑研究[D];華中師范大學(xué);2018年

8 陳可然;抽象藝術(shù)語言在互動裝置藝術(shù)中的運用研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2018年

9 張春雪;精神分析法視角下德·庫寧抽象藝術(shù)繪畫研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2017年

10 錢康偉;淺析幾何抽象繪畫之自我嘗試與運用[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2017年

本文編號：2691157