【摘要】：伴隨現(xiàn)在這一每時(shí)每刻都有新技術(shù)、新材料產(chǎn)生誕的新時(shí)代,藝術(shù)觀念也飛速的在發(fā)生改變和更替,傳統(tǒng)架上藝術(shù)的意義和價(jià)值不斷承受著壓力與沖擊,其傳達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言作用于人的精神的影響力也也逐漸減弱�，F(xiàn)代藝術(shù)之后,藝術(shù)家表現(xiàn)手段的多樣化使藝術(shù)家有了更多的可能,繪畫的意義在這個(gè)時(shí)代開(kāi)始充斥著各種疑問(wèn),越來(lái)越多的藝術(shù)家選擇了新興技術(shù)手段來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,形成了迥異于以往的藝術(shù)生態(tài)。由于觀念藝術(shù)的出現(xiàn),任何手段形式都可以用于表達(dá),這就引出了一個(gè)新的問(wèn)題,那便是在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代,什么是藝術(shù)?藝術(shù)的邊界在何方?藝術(shù)家不斷的努力尋找新材料、新技術(shù),打破材料對(duì)創(chuàng)作的制約限,創(chuàng)作思維日新月異的同時(shí)如何保證藝術(shù)的純粹性、專業(yè)性。要回答這些問(wèn)題我們就有必要去了解當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作觀念、語(yǔ)言表達(dá)與新技術(shù)之間的內(nèi)在邏輯是什么。不少藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程看起來(lái)更像是工程師、科學(xué)家、甚至是電腦程序員的工作,藝術(shù)品的呈現(xiàn)方式更像是新興技術(shù)的演示,那么藝術(shù)家的作品與科學(xué)家成果的區(qū)別在哪里?本文試圖對(duì)當(dāng)代新媒體創(chuàng)作中的一些以新技術(shù)直接相關(guān)典型作品進(jìn)行分析,尋找藝術(shù)在這個(gè)時(shí)代的普遍特征,借此梳理自己的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作方法,同時(shí)想聽(tīng)聽(tīng)同行的建議,或引起人們更多的討論。
【圖文】：

圖 1-1 圖 1-2無(wú)論是純藝術(shù)還是實(shí)用藝術(shù)，都受到當(dāng)時(shí)的技術(shù)發(fā)展的影響，架上藝術(shù)也如此。簡(jiǎn)·維米爾（Jan Vermeer；Johannes Vermeer），荷蘭黃金時(shí)代的重

-2圖中的球狀物被稱為“曼德博球”的圖案便是曼德博集演化未來(lái)的
【學(xué)位授予單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J04

【參考文獻(xiàn)】

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2 包國(guó)光;;技術(shù)如何可能——海德格爾現(xiàn)象學(xué)—存在論立場(chǎng)的一種回答[J];東北大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2009年03期

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本文編號(hào)：2598171