【摘要】：貢布里希視覺藝術(shù)觀念在中國自1980年代以來得以迅速傳播并產(chǎn)生較大影響。但在1990年代起門庭冷落。分析其在中國由熱到冷的內(nèi)外深層境況可知,就內(nèi)部情境而言,貢布里希的圖式理論存在缺陷,其對傳統(tǒng)圖式過分依賴,其知覺主義圖式修正理論掩蓋了圖像的社會性;就外部情境而言,1990年代以來中國的藝術(shù)已經(jīng)走向市場化、商品化,藝術(shù)家開始退回到自我;中國的藝術(shù)思潮發(fā)生了明顯的變化,各種藝術(shù)思潮涌現(xiàn),貢布里希的藝術(shù)觀念成為多元中的一元。
[Abstract]:Gonbridge's concept of visual art has spread rapidly in China since 1980's and has had a great influence. But in the 1990 s it was left out. By analyzing its deep situation from hot to cold in China, we can see that as far as internal situation is concerned, Gombrich's schema theory has some defects, it is too dependent on traditional schema, and its perceptual schema correction theory hides the sociality of images. As far as the external situation is concerned, since the 1990s, Chinese art has been market-oriented, commercialized, and artists have begun to retreat to themselves. The trend of thought in Chinese art has changed obviously, and various artistic trends have emerged. Gombrich's concept of art became a single element of diversity.
【作者單位】： 東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院;
【基金】：中國博士后基金第58批面上資助項目(2015M581686) 2015年度“江蘇省博士后科研資助計劃”資助項目“混生論:20世紀(jì)前期西方視覺藝術(shù)生態(tài)壁龕研究”(1501150B) 廣西哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題(15BZW001)階段性成果
【分類號】：J110.9

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本文編號：2157440