本文選題：文革 + 美術(shù)　； 參考：《四川音樂學院》2017年碩士論文

【摘要】：文革美術(shù)作為中國美術(shù)史上的一段特殊時期的美術(shù)現(xiàn)象,有著其獨特的藝術(shù)反思價值,但是由于一些歷史的原因并沒有引起足夠的重視,反而成了中國美術(shù)史上的斷層,人們對于文革期間美術(shù)的狀態(tài)并不是十分的了解。文革美術(shù)鮮明時代特色的背后有著特殊的社會歷史原因,我們所做的并不是盲目的嘲諷而是真實的還原,因為一味地修補和編造并不能使人們反思歷史,規(guī)避同類型的問題。本文通過研究文革美術(shù)諸如版畫、國畫、雕塑、油畫等多個美術(shù)領(lǐng)域的美術(shù)現(xiàn)狀展開深層思索,為何藝術(shù)會在沉重的壓力下被迫排除了其作為特殊意識形態(tài)所具有的獨立品格。文革美術(shù)之所以會具有“高大全”、“紅光亮”和千篇一律等時代通病,是因為當時美術(shù)嚴重脫離了藝術(shù)發(fā)展的應(yīng)有軌道,美術(shù)被嚴重的扭曲。文革時期政治標準成了評價美術(shù)的唯一標準,政治利用藝術(shù)作品引導(dǎo)輿論走向,美術(shù)在文革時期淪為了政治宣傳的工具。通過分析文革美術(shù)作品帶有典型政治符號的藝術(shù)形象進而證明文革美術(shù)是對當代美術(shù)的一種殘害和倒退,這些政治宣傳作品成了文革政治運動的傳聲筒,導(dǎo)致公式化、概念化的作品層次不窮,成為文革美術(shù)的典型特征。文革美術(shù)既是文化大革命的特殊產(chǎn)物,也是文革的組成部分,文化大革命期間美術(shù)遭到了嚴重的迫害,在違背藝術(shù)的規(guī)律中幾乎使美術(shù)失去了本身。本文通過研究文革美術(shù)這一特殊時期的狀態(tài),認識到文革美術(shù)造成的巨大危害。只有做到深刻總結(jié)文革美術(shù)的慘痛教訓(xùn),肅清遺毒并警戒世人藝術(shù)絕不能再度淪為政治工具和附庸,還藝術(shù)以本來面目。藝術(shù)發(fā)展不受到政治的裹脅,保持其特殊意識形態(tài)的獨立性,唯有這樣藝術(shù)才能發(fā)展。
[Abstract]:As a special period of art phenomenon in the history of Chinese art, the art of the Cultural Revolution has its unique artistic reflection value. However, due to some historical reasons, it has not attracted enough attention, and on the contrary, it has become a fault in the history of Chinese art. The state of art during the Cultural Revolution was not well understood. There are special social and historical reasons behind the distinctive characteristics of art in the Cultural Revolution. What we do is not blind sarcasm but real restoration, because blindly repairing and fabricating can not make people reflect on history and avoid the same kind of problems. Through the study of the art of the Cultural Revolution, such as print, Chinese painting, sculpture, oil painting and other fields of art, the art of deep thinking, why art will be forced under heavy pressure to exclude its as a special ideology has an independent character. The reason why the art of the Cultural Revolution had the common problems of "tall and complete", "red and bright" and uniform, was that the art was seriously divorced from the track of art development at that time, and the art was seriously distorted. During the Cultural Revolution, the political standard became the only standard for the evaluation of art, and the political use of art works to guide public opinion, art became a tool of political propaganda during the Cultural Revolution. By analyzing the artistic images of the art works of the Cultural Revolution with typical political symbols, it is proved that the art of the Cultural Revolution is a kind of mutilation and retrogression to contemporary art. These political propaganda works have become the voice of the political movement of the Cultural Revolution, leading to formulism. Conceptualization of the works is not poor, become a typical feature of the Cultural Revolution fine arts. The art of the Cultural Revolution is not only the special product of the Cultural Revolution, but also the component of the Cultural Revolution. During the Cultural Revolution, the art was seriously persecuted, and it almost lost itself in the violation of the law of art. By studying the state of art during the Cultural Revolution, this paper recognizes the great harm caused by the art during the Cultural Revolution. Only by profoundly summing up the painful lessons of the art of the Cultural Revolution, clearing away the legacy and warning the world that art must not be reduced to political tools and vassal again, but also art as it is. Art development is not bound by politics and maintains the independence of its special ideology. Only in this way can art develop.
【學位授予單位】：四川音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J120.9

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本文編號：2096033