本文選題：藝術(shù)批評(píng)職能的分化與本位　切入點(diǎn)：藝術(shù)批評(píng)的價(jià)值實(shí)現(xiàn)方式　出處：《美術(shù)研究》2017年01期

【摘要】：上世紀(jì)50年代后期以來,藝術(shù)批評(píng)的對(duì)象發(fā)生了深刻的變化,因而在批評(píng)的職能和受眾方面也隨之發(fā)生了分化。在資本控制的市場(chǎng)無處不在的當(dāng)代,我們應(yīng)當(dāng)選擇何種藝術(shù)批評(píng)?批評(píng)的價(jià)值理性如何在與資本和策展的工具理性的博弈中保持自身的有效性,就成為了藝術(shù)批評(píng)必須面對(duì)的尖銳課題。本文認(rèn)為,批評(píng)的有效性的根本基點(diǎn)不在于外在的操作策略,而在于內(nèi)在的主體性,在于確立批評(píng)與藝術(shù)創(chuàng)作一樣,是一種藝術(shù)文本的生產(chǎn)實(shí)踐,具有其相對(duì)獨(dú)立的價(jià)值實(shí)現(xiàn)方式。
[Abstract]:Since the late 1950s, the object of art criticism has undergone profound changes, and as a result, there has been a division in the function and audience of criticism. What art criticism should we choose? How the value rationality of criticism maintains its own validity in the game with capital and instrumental rationality of exhibition has become a sharp subject that must be faced by art criticism. The basic point of the effectiveness of criticism lies not in the external operation strategy, but in the internal subjectivity, in establishing that criticism, like artistic creation, is a kind of production practice of artistic text and has its relatively independent value realization mode.
【作者單位】： 天津美術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J05

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本文編號(hào)：1694953