本文關(guān)鍵詞：全球化之后的藝術(shù)和藝術(shù)史　出處：《美術(shù)觀察》2017年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：正譯者序?qū)λ囆g(shù)的當(dāng)下狀態(tài)進(jìn)行跟蹤與言說,一直是藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)理論、藝術(shù)史學(xué)等學(xué)科中令人著迷的領(lǐng)域,躍躍一試的學(xué)者絡(luò)繹不絕,甚至還相應(yīng)產(chǎn)生了以美國"十月主義"(Rosalind Krauss)批評(píng)家為代表的"后現(xiàn)代"理論、泰利·史密斯(Terry Smith)等人的"當(dāng)代性"、詹姆斯·埃爾金斯(James Ealkins)等人的"全球藝術(shù)"等言說范式。這些學(xué)者依據(jù)自己
[Abstract]:The translator's preface has been a fascinating field of art criticism, art theory, art history and so on. There is even a corresponding "post-modern" theory represented by the critics of the American "October doctrine" (Rosalind Krauss). The "modernity" of Terry Smithet et al. James Elkins, James Ealkinset al.'s "global art" paradigm.
【作者單位】： 西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J110.9
【正文快照】： 譯者序 中國化檢視,,這種檢視,提醒我們,當(dāng)我們擺脫了意識(shí)形態(tài)對(duì)藝術(shù)的當(dāng)下狀態(tài)進(jìn)行跟蹤與言說,一直是藝術(shù)批評(píng)、禁區(qū)的同時(shí)是否又走入了另一種禁區(qū),即過分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的審藝術(shù)理論、藝術(shù)史學(xué)等學(xué)科中令人著迷的領(lǐng)域,躍躍一試的學(xué) 美價(jià)值,忽略了藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)史知識(shí)生產(chǎn)背后的一

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1 （美國）弗雷德里克·詹姆遜 陳永國譯;全球化與賽博朋克[N];文藝報(bào);2004年

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