本文關(guān)鍵詞：從反敘事角度看當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像的創(chuàng)作意識(shí)流變

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【摘要】：中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像始于20世紀(jì)80年代,90年代以后迅速發(fā)展。經(jīng)濟(jì)全球化、信息全球化的發(fā)展趨勢,為實(shí)驗(yàn)影像的創(chuàng)作提供了新的藝術(shù)平臺(tái)。影像藝術(shù)家們借助全球語境與本土語境的優(yōu)勢,創(chuàng)作了一大批極具個(gè)人理念的類型多樣的實(shí)驗(yàn)影像作品。 夢幻性、先鋒性與實(shí)驗(yàn)性都是實(shí)驗(yàn)影像的特征,而實(shí)驗(yàn)影像以其實(shí)驗(yàn)性區(qū)別于一般敘事常規(guī),因此它帶有明顯的反敘事性。在大多數(shù)情況下,反敘事只是一個(gè)有限的概念,只是對于某段歷史范疇之內(nèi)敘事手段的顛覆與破壞。所謂反敘事,其實(shí)還是在敘事,只是對于敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言、敘事時(shí)間性和敘事空間等的一種實(shí)驗(yàn)。 當(dāng)代中國的實(shí)驗(yàn)影像雖然起步晚于西方,但自從出現(xiàn)之后,就開始不斷的進(jìn)行實(shí)踐探索。實(shí)驗(yàn)影像始于作為對觀念或裝置的一種記錄形式存在,之后產(chǎn)生了實(shí)驗(yàn)影像的所有內(nèi)容和主題。實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作意識(shí)的變化,一方面源于全球及本土語境的創(chuàng)作背景變化,另一方面也是創(chuàng)作者對于客觀世界進(jìn)行實(shí)踐及主觀藝術(shù)再造的探索。在藝術(shù)的主體和其使用的媒介不斷發(fā)生變化的過程中,藝術(shù)產(chǎn)生變化,藝術(shù)家的觀念也隨之改變。創(chuàng)作主體有意識(shí)與無意識(shí)的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作,促成了反敘事的運(yùn)用。 無論是從宏觀還是微觀上來看,反敘事手法的運(yùn)用貫穿整個(gè)實(shí)驗(yàn)影像的實(shí)驗(yàn)史中,影像實(shí)驗(yàn)史就是一部叛逆、顛覆、反敘事的歷史,中國的實(shí)驗(yàn)影像雖暫時(shí)處于藝術(shù)的邊緣地位,但是藝術(shù)家們從沒有停止過實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。對于敘事主題、敘事語言的探索,敘事時(shí)間、空間、視點(diǎn)、結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn),具有很強(qiáng)的反敘事性,從某種意義上講反敘事可以作為一種新創(chuàng)作意識(shí)實(shí)現(xiàn)的手段而存在。本文是從反敘事入手對我國實(shí)驗(yàn)影像自產(chǎn)生至今日創(chuàng)作意識(shí)發(fā)展變化狀況的一次深入研究。文章一共分為五個(gè)部分,第一部分是緒論,明確了文章的選題背景、研究對象、研究內(nèi)容、研究目的及意義。簡要的了解了實(shí)驗(yàn)影像的研究現(xiàn)狀,為進(jìn)一步研究提供依據(jù)。第二部分首先對中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像的產(chǎn)生背景及概念進(jìn)行闡述,然后將反敘事的由來及創(chuàng)作意識(shí)、敘事、圖片敘事、電影敘事、反敘事等概念及學(xué)科進(jìn)行界定。第三章和第四章分別從宏觀角度和微觀角度對中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作意識(shí)流變中反敘事的存在和反敘事在實(shí)驗(yàn)影像中的運(yùn)用進(jìn)行梳理,第五章深入探討在“中國”和“當(dāng)代”這樣的語境下,實(shí)驗(yàn)影像中反敘事運(yùn)用對社會(huì)、審美、文化價(jià)值實(shí)現(xiàn)的重要意義。
【關(guān)鍵詞】：反敘事 實(shí)驗(yàn)影像 創(chuàng)作意識(shí) 流變
【學(xué)位授予單位】：太原理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J05
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-8
• 目錄8-10
• 第一章 緒論10-14
• 1.1 選題背景10
• 1.2 研究現(xiàn)狀綜述10-11
• 1.3 研究設(shè)計(jì)11-14
• 1.3.1 選題的目的及意義11
• 1.3.2 研究思路與結(jié)構(gòu)安排11-12
• 1.3.3 研究的方法12-14
• 第二章 中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作意識(shí)與反敘事14-28
• 2.1 實(shí)驗(yàn)影像的概念及其分類14-16
• 2.2 中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像的特征16-19
• 2.2.1 中國當(dāng)代藝術(shù)的劃分16-17
• 2.2.2 中國當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像的基本特征17-19
• 2.3 影像藝術(shù)創(chuàng)作意識(shí)19-22
• 2.3.1 情感推動(dòng)下的藝術(shù)創(chuàng)作20-21
• 2.3.2 意志力推動(dòng)下的藝術(shù)創(chuàng)作21-22
• 2.4 反敘事性概述22-28
• 2.4.1 敘事的定義及源起22-24
• 2.4.2 敘事的新媒介發(fā)展：圖片敘事24-25
• 2.4.3 敘事理論的新建構(gòu)：電影敘事25-26
• 2.4.4 反敘事的緣起26-28
• 第三章 宏觀視角下反敘事性在當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作意識(shí)流變中的表現(xiàn)28-46
• 3.1 在當(dāng)代靜態(tài)圖像創(chuàng)作中的表現(xiàn)28-31
• 3.1.1 翻拍老照片與傳統(tǒng)工藝的再現(xiàn)28-29
• 3.1.2 歷史圖片的重構(gòu)29-31
• 3.2 錄像藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)時(shí)期31-37
• 3.2.1 初期的無敘事錄像藝術(shù)32-35
• 3.2.2 無敘事到非線性敘事的探索35-37
• 3.3 實(shí)驗(yàn)電影藝術(shù)性轉(zhuǎn)向37-39
• 3.4 非線性敘事探索的新媒體時(shí)代39-46
• 3.4.1 觀念與感性意識(shí)交互的新媒體實(shí)踐40-42
• 3.4.2 多樣化影像實(shí)驗(yàn)42-46
• 第四章 微觀視角下當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作意識(shí)中反敘事的運(yùn)用46-58
• 4.1 反敘事在敘事主題和影像語言中的運(yùn)用46-51
• 4.1.1 瑣碎生活化的敘事主題46-48
• 4.1.2 當(dāng)代影像敘事語言的解構(gòu)48-51
• 4.2 反敘事在影像敘事結(jié)構(gòu)中的探索運(yùn)用51-53
• 4.3 反敘事對敘事時(shí)間性的探索運(yùn)用53-55
• 4.4 反敘事在影像敘事空間的探索運(yùn)用55-58
• 第五章 反敘事的運(yùn)用對當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作意識(shí)的意義58-68
• 5.1 社會(huì)價(jià)值58-63
• 5.1.1 本土影像傳播的動(dòng)力59-61
• 5.1.2 全球語境下實(shí)驗(yàn)影像的再媒介化61-63
• 5.2 審美價(jià)值63-65
• 5.3 文化價(jià)值65-68
• 結(jié)語68-70
• 參考文獻(xiàn)70-74
• 致謝74-76
• 碩士期間發(fā)表論文76

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 申丹;;結(jié)構(gòu)與解構(gòu):評J.希利斯·米勒的“反敘事學(xué)”[J];歐美文學(xué)論叢;2004年00期

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本文編號(hào)：937281