本文關(guān)鍵詞：論卞之琳小說創(chuàng)作和小說翻譯

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【摘要】：長久以來卞之琳以詩歌和翻譯上的藝術(shù)成就而聞名，然而他在小說創(chuàng)作上也持續(xù)了十多年的探索和努力，早在1929年卞之琳就創(chuàng)作了自己的第一篇小說《夜正深》，而1938年的“延安之行”標(biāo)志了卞之琳小說創(chuàng)作道路的正式啟航，在1938年至1949年間，，卞之琳創(chuàng)作了四篇“戰(zhàn)時(shí)”系列短篇小說，還寫出了一部長達(dá)七十多萬字的長篇巨作。 他的早期小說《夜正深》，無論是在主題內(nèi)容還是藝術(shù)技巧上都與魯迅的小說《明天》有相似之處，但是早期的卞之琳更多得是沉浸在“憂愁”的感性敘述中，與魯迅的小說《明天》相比，少了力透紙背的凝重�！兑拐睢犯⒅匦睦硪庾R(shí)的構(gòu)建，通過主人公綿密的心理變化展現(xiàn)了平凡小人物的“層疊悲哀”，其心理表現(xiàn)豐富而具有層次，預(yù)示了卞之琳小說創(chuàng)作的“現(xiàn)代性”。他的四篇“戰(zhàn)時(shí)”系列小說與同時(shí)代主流抗戰(zhàn)小說也有所不同，卞之琳以戰(zhàn)爭中個(gè)人命運(yùn)為敘述主角，主體的個(gè)性仍然在時(shí)代的“集體”號(hào)召下有所存留，作者并未對(duì)戰(zhàn)爭給予直觀的評(píng)價(jià)和描述，而是通過細(xì)節(jié)中人類最樸實(shí)本真的人性人情的發(fā)現(xiàn)，反襯出戰(zhàn)爭殘忍冷酷的本質(zhì)。長篇小說《山山水水》耗時(shí)費(fèi)力，卞之琳在這篇“大作”中寄予了某種宏闊的思想“作為”，小說不僅體現(xiàn)了作者對(duì)于戰(zhàn)爭環(huán)境下“世道人心”的敏感，更是以其精心構(gòu)思的形式布局和超驗(yàn)的思想密度反映了作者企圖通過文本敘述所達(dá)成的“協(xié)調(diào)”“進(jìn)步”實(shí)驗(yàn)，戰(zhàn)爭年代里知識(shí)分子的形象與認(rèn)知意義也得到了進(jìn)一步的豐富與提升。 卞之琳的小說創(chuàng)作與他的小說翻譯是分不開的，早在他全身心投入小說創(chuàng)作之前，卞之琳就通過翻譯大量的西方小說作品接觸到了一些先進(jìn)的小說理論展開了小說創(chuàng)作的研究。西班牙作家阿索林和法國作家紀(jì)德分別對(duì)他的早期小說及后期創(chuàng)作都有著不可忽視的影響。早期小說《夜正深》不僅與阿索林的作品同樣“憂國憂民”，更是同樣的親切詩意，安靜又流動(dòng)。紀(jì)德對(duì)卞之琳的影響集中體現(xiàn)在其小說《山山水水》的創(chuàng)作中，小說以一種客觀的科學(xué)精神展現(xiàn)了不同知識(shí)分子對(duì)于時(shí)代的思考和現(xiàn)實(shí)的參與，紀(jì)德的“螺旋式進(jìn)步觀”不僅影響了小說的內(nèi)容結(jié)構(gòu)也推動(dòng)了整部小說的創(chuàng)作命運(yùn)。除此之外，卞之琳的小說文本從他所翻譯的西方“現(xiàn)代主義”小說代表作中也吸收了某些“現(xiàn)代性”，作者對(duì)于個(gè)體內(nèi)在意識(shí)的注重以及對(duì)形式的精心策略都是對(duì)西方“現(xiàn)代主義”小說的呼應(yīng)，更為值得注意的是詩人卞之琳在20世紀(jì)40年代停止詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向長篇小說的實(shí)驗(yàn)，這一舉動(dòng)背后的深層緣由正是基于作者對(duì)“現(xiàn)代小說”這一文體本質(zhì)的理解，詩歌已不能滿足作者的創(chuàng)作欲求，唯有“現(xiàn)代小說”才能表達(dá)作者的“時(shí)代良心”。
【關(guān)鍵詞】：戰(zhàn)爭 進(jìn)步 現(xiàn)代性 卞之琳 小說 小說翻譯
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：I207.42;H059;I046
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-9
• 緒論9-13
• 一、 卞之琳小說創(chuàng)作的研究現(xiàn)狀及研究意義9-10
• 二、 卞之琳小說翻譯與小說創(chuàng)作的關(guān)系及小說翻譯研究現(xiàn)狀10-11
• 三、 研究方法及內(nèi)容概述11-13
• 第一章 小說創(chuàng)作論13-31
• 一、 由《明天》看《夜正深》的小說創(chuàng)作14-19
• 1. “深沉的絕望”與“層疊的悲哀”15-16
• 2. 心理意識(shí)和詩意手法的擴(kuò)增16-19
• 二、 “戰(zhàn)時(shí)”系列小說：尋找戰(zhàn)爭下“失落”的“個(gè)體”19-24
• 1. 對(duì)個(gè)人命運(yùn)的關(guān)注20-22
• 2. 對(duì)人性人情的發(fā)現(xiàn)與關(guān)懷22-24
• 三、 《山山水水》：沉思者的敘述實(shí)驗(yàn)24-31
• 1. 世道人心的退變：戰(zhàn)爭對(duì)于個(gè)體心靈的侵蝕26-28
• 2. 抽象秩序的建立：變化中的“螺旋式前進(jìn)”28-31
• 第二章 小說翻譯論31-48
• 一、 阿索林31-37
• 1. 卞之琳與阿索林31-34
• 2. 阿索林對(duì)卞之琳的影響34-37
• 二、 紀(jì)德37-43
• 1. 卞之琳與紀(jì)德37-39
• 2. 紀(jì)德對(duì)《山山水水》的影響39-43
• 三、 衣修午德等“現(xiàn)代主義”作家43-48
• 1. “現(xiàn)代主義”與卞之琳的小說創(chuàng)作43-45
• 2. 衣修午德對(duì)卞之琳的影響45-48
• 結(jié)語48-51
• 參考文獻(xiàn)51-55
• 致謝55-56
• 攻讀學(xué)位期間所得的研究成果56

【參考文獻(xiàn)】

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