本文關(guān)鍵詞：我國藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)與產(chǎn)業(yè)提升策略

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【摘要】：在我國尤其是大陸地區(qū),藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)是近幾年才興起的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。相較臺灣地區(qū)而言,大陸地區(qū)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)種類還有待豐富,缺乏權(quán)威性與規(guī)范性的藝術(shù)授權(quán)中介,國家性收藏機構(gòu)對產(chǎn)業(yè)的重視與規(guī)劃也稍顯不足。從大的產(chǎn)業(yè)背景來看,藝術(shù)產(chǎn)業(yè)還未作為一個獨立產(chǎn)業(yè)進(jìn)行規(guī)劃,在規(guī)劃編制、政策支持、市場管理等方面缺乏統(tǒng)籌協(xié)調(diào),尚未建立產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫、資源信息庫等公共服務(wù)平臺,也缺乏國家層面的產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計標(biāo)準(zhǔn)與分類,產(chǎn)業(yè)量化統(tǒng)計體系還難以建立。 從學(xué)術(shù)研究角度看,藝術(shù)經(jīng)濟在經(jīng)濟史中的地位不高,經(jīng)濟史研究重在傳統(tǒng)國民經(jīng)濟的研究,以土地、貨幣、賦稅來反映社會物質(zhì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系,而無暇顧及造物藝術(shù)活動。一些專門的藝術(shù)史、工藝史也僅僅說明其“經(jīng)濟基礎(chǔ)”,泛泛而論而無深入細(xì)致的分析。藝術(shù)經(jīng)濟理論研究的不成熟,導(dǎo)致藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的研究一直無法深入,缺乏可依附的理論框架與可使用的研究方法。因此本文利用從工藝美術(shù)史、設(shè)計藝術(shù)史領(lǐng)域獲取的資料、方法與例證,同時結(jié)合文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、歷史學(xué)科知識與研究視角,開展對藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的研究。 藝術(shù)授權(quán)簡單地來說,就是商品包裝,而且是對商品藝術(shù)化的包裝。設(shè)計發(fā)達(dá)的地區(qū)多屬于文化產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)文化關(guān)聯(lián)度高的國家,藝術(shù)授權(quán)必須要立足于本土藝術(shù),其發(fā)展程度將取決于對本土藝術(shù)題材挖掘與發(fā)揮的程度,因此“向后看”是必要的,按照藝術(shù)人類學(xué)“作品-社會環(huán)境-人”的研究模式,需要本文解決三個源問題：器物表面的裝飾在歷史的進(jìn)程中如何獲得營銷的意義,開始具有“促進(jìn)銷售”的作用,這是“藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)”存在的合理性問題;社會的轉(zhuǎn)型,由傳統(tǒng)到商業(yè),由封閉到開放,裹挾著裝飾作品功能與創(chuàng)作主體關(guān)系的變革,社會環(huán)境的變化如何作用于二者,是本文的一個重要的邏輯；多角度剖析中國人的“意象性思維”,作為分析消費者接受心理的重要切入點,探討古代藝術(shù)家與工匠創(chuàng)飾關(guān)系的演變,以指導(dǎo)現(xiàn)代藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的建立。理論分析的最終目的是應(yīng)用于實踐,立足當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀,提出藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的置換策略與產(chǎn)業(yè)提升策略。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)授權(quán) 歷史回溯 產(chǎn)業(yè)提升策略
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J124
【目錄】：

• 中文摘要10-12
• ABSTRACT12-14
• 緒論14-23
• 第一章 藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀23-35
• 第一節(jié) 藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)定義及發(fā)展背景23-25
• 一、藝術(shù)授權(quán)的概念23
• 二、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展背景23-25
• 第二節(jié) 藝術(shù)授權(quán)商品的分類25-29
• 一、圖像授權(quán)：現(xiàn)成物與圖案合成的商品25-26
• 二、委托產(chǎn)制：改變原作規(guī)格的復(fù)制品26-27
• 三、主題授權(quán)：解讀文化的創(chuàng)意產(chǎn)品27
• 四、商品授權(quán)&渠道授權(quán)：專門店的優(yōu)質(zhì)精品27-28
• 五、風(fēng)格授權(quán)：工作室型態(tài)的限量商品28-29
• 第三節(jié) 藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的步驟及當(dāng)代影響29-35
• 一、藝術(shù)授權(quán)的步驟——以臺北故宮博物院為例29-32
• 二、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)品的經(jīng)典案例32-33
• 三、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的當(dāng)代影響33-35
• 第二章 寫意精神與消費者接受心理35-47
• 第一節(jié) 寫意精神的古代痕跡與現(xiàn)代表達(dá)35-42
• 一、寫意思維的信息源：漢字的造字法則36
• 二、寫意精神的實踐：古代器物裝飾造型36-39
• 三、寫意理論的鼎盛：文人畫39-41
• 四、寫意精神的現(xiàn)代表達(dá)：藝術(shù)授權(quán)41-42
• 第二節(jié) 消費者對藝術(shù)授權(quán)商品的接受心理分析42-47
• 一、“藝術(shù)本體審美”的回歸召喚出人們對符號與圖示的熱情42-43
• 二、藝術(shù)的“懷舊慣性”引發(fā)了消費者的復(fù)古情緒43-44
• 三、“比德思維”迎合了消費者對品質(zhì)與個性的追求44
• 四、“由物象到心象的傳移”對應(yīng)著消費者離世絕俗的追求44-45
• 五、“詩藏于畫”的特性實現(xiàn)了啟迪人生、更新思想的價值45-47
• 第三章 物件紋樣與造型的功能演變47-55
• 第一節(jié) 物件紋樣與造型的宗教功能47-49
• 一、原始宗教造物48
• 二、主流宗教造物48-49
• 第二節(jié) 物件紋樣與造型的政治與道德功能49-50
• 第三節(jié) 物件紋樣與造型的審美功能50-51
• 第四節(jié) 物件紋樣與造型的營銷功能51-55
• 一、款識文字52-53
• 二、世俗化圖案與紋樣53-55
• 第四章 藝術(shù)授權(quán)主體與合作機制探討55-68
• 第一節(jié) 儒家藝術(shù)觀下的畫工與文人集團的分層55-57
• 第二節(jié) 從瓷畫藝術(shù)看藝術(shù)家與工匠創(chuàng)飾關(guān)系的演變57-62
• 一、唐代：瓷上畫萌芽于文人畫的初創(chuàng)階段57-58
• 二、宋朝：市民階層的興起豐富著瓷畫的題材58-59
• 三、元朝：知識分子與制瓷工匠世俗化志趣的匯合59
• 四、明朝：青花水墨世界拓展了瓷上畫的新境界59-60
• 五、清朝：文人參與下的瓷畫藝術(shù)獲得了獨立的地位60-61
• 六、現(xiàn)代：技術(shù)進(jìn)步下的瓷畫藝術(shù)獲得了大發(fā)展61-62
• 第三節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)授權(quán)主體之間的跨領(lǐng)域合作機制62-68
• 一、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的起點——畫家的藝術(shù)創(chuàng)作62-64
• 二、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的核心——版權(quán)擁有者64-66
• 三、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的關(guān)鍵——授權(quán)代理商66-67
• 四、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的終端——被授權(quán)商67-68
• 第五章 當(dāng)代藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)的商品規(guī)劃與產(chǎn)業(yè)提升策略68-85
• 第一節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)對造物設(shè)計的影響68-72
• 一、當(dāng)代山水作品應(yīng)該具有時代典型性68-69
• 二、“藝術(shù)題材的變化”創(chuàng)造了藝術(shù)內(nèi)容與現(xiàn)實的新聯(lián)結(jié)69-70
• 三、“藝術(shù)繪畫手法的革新”為產(chǎn)業(yè)應(yīng)用提供了質(zhì)感強的素材70
• 四、“山水符號獨立的審美意義”為符號截取提供了便利70-72
• 五、“注重視覺表現(xiàn)的藝術(shù)圖式”為產(chǎn)品風(fēng)格的劃分提供了便利72
• 第二節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)置換策略72-78
• 一、深度挖掘藝術(shù)作品內(nèi)涵,找準(zhǔn)藝術(shù)授權(quán)商品的定位73-76
• 二、建立繪畫藝術(shù)置換的模型,貫穿藝術(shù)授權(quán)商品規(guī)劃的全過程76-78
• 第三節(jié) 藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)提升策略78-85
• 一、中國大陸地區(qū)藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)情況78-79
• 二、藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)業(yè)提升策略79-85
• 結(jié)語85-87
• 參考文獻(xiàn)87-92
• 致謝92-93
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄93-94
• 學(xué)位論文評閱及答辯情況表94

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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本文編號：737237