本文關(guān)鍵詞：論康定斯基的藝術(shù)精神對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

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【摘要】：1910年，康定斯基創(chuàng)作完成了第一幅抽象水彩畫，西方抽象繪畫藝術(shù)也自此產(chǎn)生，康定斯基被譽(yù)為抽象藝術(shù)的鼻祖。 1919年，格羅佩斯在德國魏瑪創(chuàng)建了包豪斯學(xué)院，開啟西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育之航程，包豪斯也被稱為設(shè)計(jì)教育的搖籃。 之后不久，受格羅佩斯之邀，康定斯基來到包豪斯任教。從此，康定斯基的抽象藝術(shù)觀與藝術(shù)的精神便同現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)密切相關(guān)，并深深影響著其未來的發(fā)展。論文《論康定斯基的藝術(shù)精神對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響》，旨在對將抽象藝術(shù)的精神與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系做出分析、判斷與定位，找出其相互聯(lián)系性與影響力。 本論文的理論框架大致由兩部分構(gòu)成： 第一部分著重分析闡述康定斯基抽象繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的歷史原因、社會背景，以及康定斯基抽象藝術(shù)精神的形成、特點(diǎn)實(shí)質(zhì)，也包括抽象藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)各要素之間的關(guān)系歷史淵源的綜述等。重點(diǎn)對康定斯基早期繪畫藝術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)精神的產(chǎn)生、不同流派與美學(xué)思想的影響以及現(xiàn)代抽象藝術(shù)的產(chǎn)生、形式、特征等概念進(jìn)行梳理，并對康定斯基的抽象繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間如何產(chǎn)生聯(lián)系，以及康定斯基的抽象藝術(shù)理念對現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的可能性進(jìn)行分析。 第二部分則主要論述現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的歷史原因、風(fēng)格特點(diǎn)等，進(jìn)一步闡述康定斯基的抽象藝術(shù)對包豪斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響。康定斯基的抽象繪畫對現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響持久而深遠(yuǎn)，其抽象藝術(shù)是如何影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的，涉及到哪些方面？怎樣介入的、有何貢獻(xiàn)？研究分析康定斯基抽象藝術(shù)與西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的內(nèi)部關(guān)聯(lián)，藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間是如何互相影響、互相借鑒的，本文的研究將對以后現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展具有重要的理論指導(dǎo)意義。
【關(guān)鍵詞】：抽象藝術(shù) 藝術(shù)中的精神 點(diǎn) 線 面 現(xiàn)代設(shè)計(jì)
【學(xué)位授予單位】：齊魯工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J0-02
【目錄】：

• 摘要7-8
• ABSTRACT8-9
• 第1章 緒論9-13
• 1.1 課題研究的現(xiàn)狀與目的9-10
• 1.1.1 研究現(xiàn)狀9-10
• 1.1.2 研究目的10
• 1.2 課題研究的內(nèi)容與方法10-12
• 1.2.1 研究內(nèi)容10-11
• 1.2.2 研究方法11-12
• 1.3 課題的創(chuàng)新點(diǎn)與研究意義12-13
• 第2章 康定斯基藝術(shù)精神的實(shí)質(zhì)與抽象派繪畫13-35
• 2.1 康定斯基藝術(shù)精神的形成13-24
• 2.1.1 植根于俄國特定社會與文化土壤18-20
• 2.1.2 來源于西方現(xiàn)代藝術(shù)與美學(xué)思潮20-22
• 2.1.3 通神論影響著康定斯基抽象藝術(shù)22-24
• 2.2 康定斯基藝術(shù)精神的實(shí)質(zhì)24-29
• 2.2.1 康定斯基的“藝術(shù)精神”24-25
• 2.2.2 康定斯基對色彩的理解25-27
• 2.2.3 康定斯基對點(diǎn)線面理解27-29
• 2.3 抽象派繪畫的興起與特點(diǎn)29-32
• 2.3.1 抽象派繪畫藝術(shù)的興起29-30
• 2.3.2 抽象派繪畫的形式特征30-32
• 2.4 抽象繪畫語言與現(xiàn)代設(shè)計(jì)要素32-35
• 第3章 康定斯基藝術(shù)精神對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響35-59
• 3.1 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)與風(fēng)格特征35-39
• 3.1.1 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)36-38
• 3.1.2 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的特征38-39
• 3.2 康定斯基對現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的影響39-45
• 3.2.1 影響之——現(xiàn)代“構(gòu)成主義設(shè)計(jì)”40-41
• 3.2.2 影響之——“包豪斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)”41-43
• 3.2.3 影響之——包豪斯“極簡主義”設(shè)計(jì)43-45
• 3.3 康定斯基的藝術(shù)精神在設(shè)計(jì)發(fā)展中的意義45-53
• 3.3.1 堅(jiān)定藝術(shù)精神對形式美的追求46-48
• 3.3.2 藝術(shù)與技術(shù)聯(lián)合的有效嘗試48-49
• 3.3.3 糾偏對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的普遍誤讀49-51
• 3.3.4 在后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中重獲新生51-53
• 3.4 康定斯基藝術(shù)精神的當(dāng)代意義53-59
• 3.4.1 有意味的形式的再思考55-57
• 3.4.2 拓展設(shè)計(jì)的想象空間57-59
• 第4章 小結(jié)59-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 致謝63-65
• 在學(xué)期間主要科研成果65

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 韓超;;設(shè)計(jì)風(fēng)格的界定[J];牡丹江大學(xué)學(xué)報;2007年03期

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本文編號：570463