針對(duì)20世紀(jì)末的"85新潮"美術(shù),一直存在一些批評(píng)的聲音認(rèn)為這只是在模仿西方,而否定其更重要的歷史意義�；仡欀袊�(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展,不難發(fā)現(xiàn)其中西方藝術(shù)的影子,但不可否認(rèn)的是,在"85新潮"過(guò)后的三十余年里,藝術(shù)家們逐漸尋找到創(chuàng)作語(yǔ)境,以民族性與國(guó)際性的結(jié)合樹(shù)立了新的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面貌。文章試圖對(duì)1985年—1989年間"85新潮"美術(shù)運(yùn)動(dòng)展開(kāi)簡(jiǎn)要論述,同時(shí)結(jié)合當(dāng)下藝術(shù)界回顧那段歷史的各種聲音,以針對(duì)否定"85新潮"歷史意義及對(duì)全盤西化的言論提出反對(duì)意見(jiàn)。論證在"85新潮"成長(zhǎng)起來(lái)的一代所謂"西化"藝術(shù)家其實(shí)是真正站在中國(guó)語(yǔ)境中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的藝術(shù)家。

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【文章目錄】：
一、美術(shù)新潮
二、全盤西化論
三、再視“85”



本文編號(hào)：3791651