“纖秣”范疇是中國古代文論審美范疇之一，在中國古代文論研究中有著十分重要的價值，但是當(dāng)下對于“纖秣”審美范疇的研究尚處于起步階段。自從作為特定的審美范疇之后，“纖秣”審美范疇在古代文藝創(chuàng)作中就有著十分廣泛的應(yīng)用。時至今日，對“纖秣”審美范疇的應(yīng)用更是拓展到了繪畫、建筑、文藝評論等眾多領(lǐng)域。第”一章縱向梳理了“纖秣審美范疇發(fā)展演變歷程。以魏晉南北朝為分水嶺，對“纖秣”范疇的理解在魏晉南北朝前后有所不同。在魏晉南北朝以前，“纖秣”主要用于評價美人體態(tài)之美，亦或是一種寬泛意義上的審美原則和標(biāo)準(zhǔn)。直至唐代司空圖在《二十四詩品》中明確提出把“纖秣”作為一種品詩風(fēng)格，“纖秣”才真正實現(xiàn)了向詩學(xué)審美范疇的轉(zhuǎn)化。唐代以后，大體上延續(xù)了司空圖對“纖秣”的理解，但是具體到不同時代又有一定差異。第二章“纖秣”審美范疇演變原因與藝術(shù)特征。對“纖秣”審美范疇發(fā)展演變的原因分析主要從以下三個方面展開：首先是中國社會的不斷變化。不同時代，政治、經(jīng)濟(jì)和思想等方面都有較大差異，這種差異影響了“纖秣”審美趨向的變化。其次是文化語境的轉(zhuǎn)換。在不同的作品中，對“纖秣”有不同的藝術(shù)展現(xiàn)。最后是文人對“纖秣”的理解不同。在社會上... 

【文章來源】：湖北民族大學(xué)湖北省

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 "纖稱"審美范疇發(fā)展演變歷程
    第一節(jié) “纖稱”審美范疇之源流
    第二節(jié) “纖稱”審美范疇之演變
        一、 濃艷細(xì)膩
        二、 富麗淡雅
        三、 縟麗浮華
        四、 輕佻浮躁
第二章 “纖稱”審美范疇演變原因與藝術(shù)特征
    第一節(jié) “纖稱”審美范疇演變原因
        一、 時代的風(fēng)氣
        三、 文人的詮釋
    第二節(jié) “纖稱”審美范疇藝術(shù)特征
        一、 藝術(shù)境界相對細(xì)小
        二、 藝術(shù)色彩濃艷美盛
        三、 藝術(shù)表現(xiàn)精致細(xì)膩
第三章 “纖槐”范疇與現(xiàn)代審美創(chuàng)造
    第一節(jié) “纖稱”審美范疇與現(xiàn)代文藝評論
        一、 現(xiàn)代文學(xué)評論視野中的“纖稱”
        二、 現(xiàn)代藝術(shù)評論視野中的“纖稱”
    第二節(jié) “纖稱”審美范疇與現(xiàn)代文藝創(chuàng)作
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文情況
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]纖秾佻巧、富麗莊嚴(yán):《鴛鴦絳》傳奇宮調(diào)曲牌與布局情境探究[J]. 李江杰.  戲曲藝術(shù). 2011(04)
[2]畫上“纖秾”——從《黃山松》到《四季春》[J]. 蔡楓.  新美術(shù). 2011(05)
[3]釋《纖禾農(nóng)》與《沈著》——《二十四詩品》通解例釋之二[J]. 郁沅.  湖北社會科學(xué). 2010(08)
[4]試論司空圖《二十四詩品》纖秾和綺麗之區(qū)別——讀張國慶《〈二十四詩品〉之纖秾、綺麗及其與王維詩風(fēng)》有感[J]. 黃倩蕓.  肇慶學(xué)院學(xué)報. 2010(03)
[5]東周金文書法的審美特征[J]. 朱志榮,李三達(dá).  藝術(shù)百家. 2009(06)
[6]蔣仁的篆刻藝術(shù)[J]. 朱琪.  書法賞評. 2009(05)
[7]真趣與童心——讀劉蔭祥作品有感[J]. 魯慕迅.  國畫家. 2005(06)
[8]發(fā)纖秾于簡古　寄至味于淡泊——淺談汪曾祺小說的語言藝術(shù)[J]. 高萬云,宗瑞林.  張家口師專學(xué)報(社會科學(xué)版). 1994(01)
[9]胡昭詩作的抒情形象及其藝術(shù)表現(xiàn)特色[J]. 李光麾.  社會科學(xué)戰(zhàn)線. 1986(04)

碩士論文
[1]論張愛玲的詩人氣質(zhì)與詩性表達(dá)[D]. 李芳.華中師范大學(xué) 2010



本文編號：3509988