自20世紀(jì)70年代以來,后現(xiàn)代主義藝術(shù)作品形式聚焦于多元化,強調(diào)其差異性,藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變推動了展覽作品的選擇,展覽空間的結(jié)構(gòu)變化以及展覽模式的更替。第五屆卡塞爾文獻(xiàn)展舉辦于現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的重要轉(zhuǎn)折期,本文從視覺建構(gòu),視覺解碼以及視覺性思考出發(fā)對第五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的展覽作品、展覽空間、展覽形式進(jìn)行剖析解讀,進(jìn)而揭示彼時年代背景下,視覺文化與文獻(xiàn)展的緊密關(guān)聯(lián)。 

【文章來源】：齊魯藝苑. 2020,(04)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、藝術(shù)本體的二元矛盾
二、視覺建構(gòu)與藝術(shù)作品
三、視覺解碼與展場空間
四、藝術(shù)的視覺性思考
    (一)藝術(shù)與現(xiàn)實的界限
    (二)藝術(shù)作品與個人神話
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]視覺建構(gòu)、視覺表征與視覺性——視覺文化三個核心概念的考察[J]. 周憲.  文學(xué)評論. 2017(03)



本文編號：3406532