在漫長的藝術(shù)發(fā)展史上，女性藝術(shù)一直存在，女性身體也一直是各時代藝術(shù)家創(chuàng)作的重要題材，但是這種關(guān)注只是以男性視角被觀看，而沒有作為主體在藝術(shù)史中占有一席之地。這種情況一直持續(xù)到當(dāng)代，隨著20世紀(jì)女性意識的逐漸覺醒，女性藝術(shù)家開始重新思考繪畫的標(biāo)準(zhǔn)和定義，沖破男性視角的審視，而身體作為一種女性長期被男性審視和觀看的對象，成為女性意識覺醒的最佳載體，這就使得“身體符號”成為了女性藝術(shù)表達(dá)的一種標(biāo)志性語言。對身體符號的研究能夠更加深入的理解中西方女性藝術(shù)的發(fā)展過程和女性藝術(shù)家的意識覺醒狀態(tài)，為未來女性藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。對“身體隱喻”圖像的分析和在中西方的比較研究中，分析女性藝術(shù)在中西方各個歷史階段對于“身體符號”表達(dá)的不同變化，目的在于揭示“身體符號”在女性藝術(shù)發(fā)展中的特殊作用，以“身體隱喻”這一視角深入分析女性藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展特點(diǎn)。由于中國和西方的歷史文化不同，中國的女性藝術(shù)與西方的女性藝術(shù)在不同階段的發(fā)展是大相徑庭的，身體符號的運(yùn)用在這種大的歷史背景下在中西方的發(fā)展也是不同的。在西方，女性藝術(shù)一直呈現(xiàn)出一種不斷覺醒的狀態(tài)，對“身體符號”的表達(dá)以各種不同的方式呈現(xiàn)，這一點(diǎn)是中國同階段女性藝... 

【文章來源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
引言
第一章 中西女性藝術(shù)的概況
    一、 缺失的女性藝術(shù)
    二、 不斷覺醒的西方女性藝術(shù)
    三、 被時代賦予的中國女性藝術(shù)
        （一） 性別角色的失落
        （二） 世俗女性的悲慘境遇
        （三） 女性藝術(shù)的存在狀態(tài)
第二章 中西女性藝術(shù)中的身體符號表達(dá)
    一、 覺醒和順從
        （一） 靜默中的覺醒——隱蔽到獨(dú)立的自我描繪
        （二） 閨閣中的束縛與風(fēng)月譴懷
    二、 西方女性主義身體表達(dá)的極致和中國女性藝術(shù)中身體符號的引入
        （一） 激情中的迸發(fā)——身體的極致展現(xiàn)
        （二） 革命時代女性藝術(shù)的身體符號表達(dá)
    三、 巔峰后的延展和反思中的飛躍
        （一） 巔峰后的延展——身體的解放
        （二） 自我探尋下的身體符號表達(dá)
第三章 中國女性藝術(shù)“身體符號”的困境
    一、 中國女性藝術(shù)“身體符號”認(rèn)知的缺失
    二、 中國女性藝術(shù)“身體符號”表達(dá)的束縛
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3032774