論文從文革與新時期文藝刊物的生產(chǎn),文學編輯機制的慣性因素在文革與新時期文學中的作用、無產(chǎn)階級文藝創(chuàng)作主體——工農(nóng)兵業(yè)余作者、無產(chǎn)階級群眾文藝的代表形式——革命故事、文革與新時期對十七年文學傳統(tǒng)的接受與變異、文革結(jié)束后作家形象塑造的意識形態(tài)性六個層面探討1976年前后(1971——1979)文革文學與新時期文學的異同性。論文第一章探討1971至1979年間文藝刊物生產(chǎn)方式的延續(xù)與變異。試刊號、復刊號、征文、抄襲、讀者意見調(diào)查表是本章論述的五個關鍵詞。對于1971年以來出版的文藝刊物來說,安全避開政治地雷是求得生存的首要條件,而1976年后文藝刊物面對的問題是如何避免政治尷尬,即1971——1976年間的辦刊經(jīng)歷,復刊號如何講述刊物的文革原罪是新時期伊始最富有意識形態(tài)癥候的文學現(xiàn)象。征文是文革和新時期文藝刊物的一個重要欄目,同時它也是文藝刊物進行政治動員的重要舉措。對待作品抄襲的態(tài)度反映出文革時期和文革結(jié)束后文學生態(tài)的變遷。讀者角色從文革到新時期的變遷通過讀者意見調(diào)查表內(nèi)容的調(diào)整表現(xiàn)出來。論文第二章討論1971年后編輯機制在文革主流文學與新時期文學生產(chǎn)中的獨特作用。已有研究關注文革與新時期作者群的跨界性,并未注意文學編輯機制的延續(xù)性。本章以葉至善、魯秀珍對肖復興稿件的修改,何啟治對陳忠實的熱情鼓勵,謝泉銘對張抗抗、趙麗宏、王小鷹等知青作者的指導為例,分析文革文學編輯對十七年文學編輯慣性的繼續(xù)發(fā)揮:修改稿件、介入作品生成過程,敏感的政治嗅覺,與作者建立良好的私人關系。在完全政治化的文革社會,編輯與作者的私人友誼也延伸為另外一種形態(tài):中國傳統(tǒng)文化中“人情恩義倫理”對專制體制微弱的抵抗。作為文學編輯機制中的重要因素——作者——在文革時期也表現(xiàn)出獨特的創(chuàng)作心理。對時代風氣的追隨與以寫作改變命運的功利理性影響了文革時期開始寫作的作者心態(tài),本章以葉辛為例探討這一問題。論文第三章在回顧左翼文學傳統(tǒng)基礎上討論文革時期工農(nóng)兵業(yè)余作者寫作問題。對“源于生活,高于生活”的原教旨主義理解,使得1949年后主流文學對直接從事生產(chǎn)勞動的工人、農(nóng)民和作為國家機器的解放軍的寫作潛能表現(xiàn)出巨大的期待熱情,并付諸行動進行培養(yǎng)訓練。1949年后,主流文學賦予工農(nóng)兵業(yè)余作者寫作以政治意義經(jīng)歷了兩個階段:對資產(chǎn)階級文學堡壘的攻占,消滅腦力勞動與體力勞動的差別。后者開啟了文革時期工農(nóng)兵業(yè)余作者的寫作熱潮。文革結(jié)束后,工農(nóng)兵業(yè)余作者從輿論中心跌落,遭遇何去何從的身份難題。論文第四章在左翼文學以“文藝”取代“文學”的演進脈絡中討論故事這一民間文藝形式在十七年時期、特別是文革和新時期的演變史。從舊書到革命故事,從舊說書人到革命故事員,故事經(jīng)歷了革命意識形態(tài)的徹底改造。文革結(jié)束后,故事的去革命化成為主導輿論,但故事的性質(zhì)定位遭遇新的難題。論文第五章探討十七年文學中的農(nóng)村題材小說與敘事詩在文革與新時期的變異與發(fā)展。作為十七年期間最為重要的敘述模式,農(nóng)村題材小說在文革中繼續(xù)存在,新時期伊始,農(nóng)村題材小說成為備受矚目的創(chuàng)作潮流,本章以陳忠實、周克芹、葉蔚林、古華、孫健忠五位作家為例,分析他們從十七年到文革再到新時期的創(chuàng)作演變。十七年敘事詩傳統(tǒng)在文革與新時期的延異則以梅紹靜詩歌中信天游的抒情功能演變?yōu)閷ο筮M行探討。論文第六章討論作家形象塑造在文革與新時期轉(zhuǎn)換過程中發(fā)揮的獨特作用。本章首先考察文革當紅作家浩然在文革結(jié)束后的形象塑造問題,其次探討歷次政治運動中受到批判的作家新時期伊始的文革記憶與國家主流意識形態(tài)的合謀。
【學位單位】：南京大學
【學位級別】：博士
【學位年份】：2013
【中圖分類】：I206.7
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究綜述
    二、問題的提出、研究方法及意義
第一章 文革與新時期文藝刊物的生產(chǎn)方式
    第一節(jié) 文革文藝刊物的政治試探:試刊號
    第二節(jié) 新時期文藝刊物的復刊之路:如何講述文革原罪
        一、“四人幫”的陰謀與“我們斗爭性不強”
        二、為刊物正名:回歸“十七年”與文藝刊物的“傷痕”敘事
    第三節(jié) 文革與新時期文藝刊物的政治動員:“征文”
        一、文革征文:無產(chǎn)階級文藝新軍的培養(yǎng)與政治博弈的論證
        二、新時期征文:新時期總?cè)蝿盏募狭钆c“去曲藝化”
    第四節(jié) “抄襲”在文革與新時期的遭遇:
        一、資產(chǎn)階級名利思想與文藝為工農(nóng)兵服務的對立
        二、新時期:無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級對壘思想的弱化
    第五節(jié) 讀者意見調(diào)查在文革與新時期的作用:群眾還是讀者
第二章 從文革到新時期:編輯機制慣性與跨界文學生產(chǎn)
    第一節(jié) 編輯的職業(yè)慣性與文革文學和新時期文學
        一、1949年后的文學編輯:組織化文學的生產(chǎn)者
        二、文革:組織化文學編輯機制的延續(xù)與“人情倫理恩義”的反作用力
    第二節(jié) 文革時期的發(fā)表語境與知識青年的創(chuàng)作心理
第三章 無產(chǎn)階級文藝創(chuàng)作主體——工農(nóng)兵業(yè)余作者譜系
    第一節(jié) 1949年之前關于工農(nóng)作者的討論與實踐
        一、文學大眾化與工農(nóng)通訊員
        二、農(nóng)民文藝與工人文藝
    第二節(jié) 1958、1966、1976:工農(nóng)兵業(yè)余作者的寫作實踐
        一、1958——1966:拿下“文學堡壘”與通向共產(chǎn)主義
        二、1966—1976:無法完成的文化大革命與永遠長不大的工農(nóng)兵業(yè)余作者
    第三節(jié) 新時期:工農(nóng)兵業(yè)余作者何去何從
第四章 無產(chǎn)階級文藝的勝利與難題:革命故事在文革與新時期文學的定位
    第一節(jié) 革命故事與革命故事員:民間文藝的革命化與組織化
    第二節(jié) 新時期:重述故事傳統(tǒng)與新故事的提出
第五章 文革文學與新時期文學中的十七年小說、詩歌傳統(tǒng)
    第一節(jié) 十七年農(nóng)村題材小說在文革與新時期的延異
        一、陳忠實:文革與新時期的十七年作家
        二、周克芹:社會主義新人塑造的貫穿性
        三、葉蔚林:歌詞創(chuàng)作與農(nóng)村題材小說創(chuàng)作的對話
        四、古華:風俗的擠壓與釋放
        五、孫健忠:鄉(xiāng)土味中的民族性
    第二節(jié) 十七年敘事詩傳統(tǒng)在文革與新時期的變異與發(fā)展
        一、《蘭珍子》:“文革”詩歌與“十七年”民歌體敘事詩傳統(tǒng)
        二、“蘭珍子”與“我就是你的梅”:革命后代與落難學生
        三、陜北與延安:從革命圣地到母親、祖國以及民族
        四、梅紹靜的信天游:從革命形式到故事重述
第六章 告別文革,走向新時期:1976—1979作家形象形塑的意識形態(tài)性
    第一節(jié) 文革主流作家:浪子回頭金不換
    第二節(jié) 文革中被貶抑的作家:霜葉紅于二月花
結(jié)論
參考文獻

【參考文獻】

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1 楊素秋;“文革文學”與“新時期文學”的關聯(lián)研究[D];蘇州大學;2010年

本文編號：2885205