論文從文革與新時(shí)期文藝刊物的生產(chǎn),文學(xué)編輯機(jī)制的慣性因素在文革與新時(shí)期文學(xué)中的作用、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝創(chuàng)作主體——工農(nóng)兵業(yè)余作者、無(wú)產(chǎn)階級(jí)群眾文藝的代表形式——革命故事、文革與新時(shí)期對(duì)十七年文學(xué)傳統(tǒng)的接受與變異、文革結(jié)束后作家形象塑造的意識(shí)形態(tài)性六個(gè)層面探討1976年前后(1971——1979)文革文學(xué)與新時(shí)期文學(xué)的異同性。論文第一章探討1971至1979年間文藝刊物生產(chǎn)方式的延續(xù)與變異。試刊號(hào)、復(fù)刊號(hào)、征文、抄襲、讀者意見(jiàn)調(diào)查表是本章論述的五個(gè)關(guān)鍵詞。對(duì)于1971年以來(lái)出版的文藝刊物來(lái)說(shuō),安全避開(kāi)政治地雷是求得生存的首要條件,而1976年后文藝刊物面對(duì)的問(wèn)題是如何避免政治尷尬,即1971——1976年間的辦刊經(jīng)歷,復(fù)刊號(hào)如何講述刊物的文革原罪是新時(shí)期伊始最富有意識(shí)形態(tài)癥候的文學(xué)現(xiàn)象。征文是文革和新時(shí)期文藝刊物的一個(gè)重要欄目,同時(shí)它也是文藝刊物進(jìn)行政治動(dòng)員的重要舉措。對(duì)待作品抄襲的態(tài)度反映出文革時(shí)期和文革結(jié)束后文學(xué)生態(tài)的變遷。讀者角色從文革到新時(shí)期的變遷通過(guò)讀者意見(jiàn)調(diào)查表內(nèi)容的調(diào)整表現(xiàn)出來(lái)。論文第二章討論1971年后編輯機(jī)制在文革主流文學(xué)與新時(shí)期文學(xué)生產(chǎn)中的獨(dú)特作用。已有研究關(guān)注文革與新時(shí)期作者群的跨界性,并未注意文學(xué)編輯機(jī)制的延續(xù)性。本章以葉至善、魯秀珍對(duì)肖復(fù)興稿件的修改,何啟治對(duì)陳忠實(shí)的熱情鼓勵(lì),謝泉銘對(duì)張抗抗、趙麗宏、王小鷹等知青作者的指導(dǎo)為例,分析文革文學(xué)編輯對(duì)十七年文學(xué)編輯慣性的繼續(xù)發(fā)揮:修改稿件、介入作品生成過(guò)程,敏感的政治嗅覺(jué),與作者建立良好的私人關(guān)系。在完全政治化的文革社會(huì),編輯與作者的私人友誼也延伸為另外一種形態(tài):中國(guó)傳統(tǒng)文化中“人情恩義倫理”對(duì)專制體制微弱的抵抗。作為文學(xué)編輯機(jī)制中的重要因素——作者——在文革時(shí)期也表現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作心理。對(duì)時(shí)代風(fēng)氣的追隨與以寫作改變命運(yùn)的功利理性影響了文革時(shí)期開(kāi)始寫作的作者心態(tài),本章以葉辛為例探討這一問(wèn)題。論文第三章在回顧左翼文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上討論文革時(shí)期工農(nóng)兵業(yè)余作者寫作問(wèn)題。對(duì)“源于生活,高于生活”的原教旨主義理解,使得1949年后主流文學(xué)對(duì)直接從事生產(chǎn)勞動(dòng)的工人、農(nóng)民和作為國(guó)家機(jī)器的解放軍的寫作潛能表現(xiàn)出巨大的期待熱情,并付諸行動(dòng)進(jìn)行培養(yǎng)訓(xùn)練。1949年后,主流文學(xué)賦予工農(nóng)兵業(yè)余作者寫作以政治意義經(jīng)歷了兩個(gè)階段:對(duì)資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)堡壘的攻占,消滅腦力勞動(dòng)與體力勞動(dòng)的差別。后者開(kāi)啟了文革時(shí)期工農(nóng)兵業(yè)余作者的寫作熱潮。文革結(jié)束后,工農(nóng)兵業(yè)余作者從輿論中心跌落,遭遇何去何從的身份難題。論文第四章在左翼文學(xué)以“文藝”取代“文學(xué)”的演進(jìn)脈絡(luò)中討論故事這一民間文藝形式在十七年時(shí)期、特別是文革和新時(shí)期的演變史。從舊書到革命故事,從舊說(shuō)書人到革命故事員,故事經(jīng)歷了革命意識(shí)形態(tài)的徹底改造。文革結(jié)束后,故事的去革命化成為主導(dǎo)輿論,但故事的性質(zhì)定位遭遇新的難題。論文第五章探討十七年文學(xué)中的農(nóng)村題材小說(shuō)與敘事詩(shī)在文革與新時(shí)期的變異與發(fā)展。作為十七年期間最為重要的敘述模式,農(nóng)村題材小說(shuō)在文革中繼續(xù)存在,新時(shí)期伊始,農(nóng)村題材小說(shuō)成為備受矚目的創(chuàng)作潮流,本章以陳忠實(shí)、周克芹、葉蔚林、古華、孫健忠五位作家為例,分析他們從十七年到文革再到新時(shí)期的創(chuàng)作演變。十七年敘事詩(shī)傳統(tǒng)在文革與新時(shí)期的延異則以梅紹靜詩(shī)歌中信天游的抒情功能演變?yōu)閷?duì)象進(jìn)行探討。論文第六章討論作家形象塑造在文革與新時(shí)期轉(zhuǎn)換過(guò)程中發(fā)揮的獨(dú)特作用。本章首先考察文革當(dāng)紅作家浩然在文革結(jié)束后的形象塑造問(wèn)題,其次探討歷次政治運(yùn)動(dòng)中受到批判的作家新時(shí)期伊始的文革記憶與國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的合謀。
【學(xué)位單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2013
【中圖分類】：I206.7
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究綜述
    二、問(wèn)題的提出、研究方法及意義
第一章 文革與新時(shí)期文藝刊物的生產(chǎn)方式
    第一節(jié) 文革文藝刊物的政治試探:試刊號(hào)
    第二節(jié) 新時(shí)期文藝刊物的復(fù)刊之路:如何講述文革原罪
        一、“四人幫”的陰謀與“我們斗爭(zhēng)性不強(qiáng)”
        二、為刊物正名:回歸“十七年”與文藝刊物的“傷痕”敘事
    第三節(jié) 文革與新時(shí)期文藝刊物的政治動(dòng)員:“征文”
        一、文革征文:無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝新軍的培養(yǎng)與政治博弈的論證
        二、新時(shí)期征文:新時(shí)期總?cè)蝿?wù)的集合令與“去曲藝化”
    第四節(jié) “抄襲”在文革與新時(shí)期的遭遇:
        一、資產(chǎn)階級(jí)名利思想與文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的對(duì)立
        二、新時(shí)期:無(wú)產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)對(duì)壘思想的弱化
    第五節(jié) 讀者意見(jiàn)調(diào)查在文革與新時(shí)期的作用:群眾還是讀者
第二章 從文革到新時(shí)期:編輯機(jī)制慣性與跨界文學(xué)生產(chǎn)
    第一節(jié) 編輯的職業(yè)慣性與文革文學(xué)和新時(shí)期文學(xué)
        一、1949年后的文學(xué)編輯:組織化文學(xué)的生產(chǎn)者
        二、文革:組織化文學(xué)編輯機(jī)制的延續(xù)與“人情倫理恩義”的反作用力
    第二節(jié) 文革時(shí)期的發(fā)表語(yǔ)境與知識(shí)青年的創(chuàng)作心理
第三章 無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝創(chuàng)作主體——工農(nóng)兵業(yè)余作者譜系
    第一節(jié) 1949年之前關(guān)于工農(nóng)作者的討論與實(shí)踐
        一、文學(xué)大眾化與工農(nóng)通訊員
        二、農(nóng)民文藝與工人文藝
    第二節(jié) 1958、1966、1976:工農(nóng)兵業(yè)余作者的寫作實(shí)踐
        一、1958——1966:拿下“文學(xué)堡壘”與通向共產(chǎn)主義
        二、1966—1976:無(wú)法完成的文化大革命與永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的工農(nóng)兵業(yè)余作者
    第三節(jié) 新時(shí)期:工農(nóng)兵業(yè)余作者何去何從
第四章 無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的勝利與難題:革命故事在文革與新時(shí)期文學(xué)的定位
    第一節(jié) 革命故事與革命故事員:民間文藝的革命化與組織化
    第二節(jié) 新時(shí)期:重述故事傳統(tǒng)與新故事的提出
第五章 文革文學(xué)與新時(shí)期文學(xué)中的十七年小說(shuō)、詩(shī)歌傳統(tǒng)
    第一節(jié) 十七年農(nóng)村題材小說(shuō)在文革與新時(shí)期的延異
        一、陳忠實(shí):文革與新時(shí)期的十七年作家
        二、周克芹:社會(huì)主義新人塑造的貫穿性
        三、葉蔚林:歌詞創(chuàng)作與農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作的對(duì)話
        四、古華:風(fēng)俗的擠壓與釋放
        五、孫健忠:鄉(xiāng)土味中的民族性
    第二節(jié) 十七年敘事詩(shī)傳統(tǒng)在文革與新時(shí)期的變異與發(fā)展
        一、《蘭珍子》:“文革”詩(shī)歌與“十七年”民歌體敘事詩(shī)傳統(tǒng)
        二、“蘭珍子”與“我就是你的梅”:革命后代與落難學(xué)生
        三、陜北與延安:從革命圣地到母親、祖國(guó)以及民族
        四、梅紹靜的信天游:從革命形式到故事重述
第六章 告別文革,走向新時(shí)期:1976—1979作家形象形塑的意識(shí)形態(tài)性
    第一節(jié) 文革主流作家:浪子回頭金不換
    第二節(jié) 文革中被貶抑的作家:霜葉紅于二月花
結(jié)論
參考文獻(xiàn)

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 楊素秋;“文革文學(xué)”與“新時(shí)期文學(xué)”的關(guān)聯(lián)研究[D];蘇州大學(xué);2010年

本文編號(hào)：2885205