20世紀初,中國電影文學伴隨電影的出現(xiàn)逐漸完善發(fā)展。日軍全面侵華之后,電影文學這種新興文學體式也受到戰(zhàn)爭的影響。1939年至1945年期間,重慶作為中國戰(zhàn)時陪都,云集大批優(yōu)秀的電影劇作家,他們先后創(chuàng)作出一批具有戰(zhàn)時特征并表現(xiàn)中華人民奮勇抗敵的優(yōu)秀電影劇作�？箲�(zhàn)時期的重慶電影文學得到迅速發(fā)展,這一時期的重慶電影文學以抗日保國為旨歸,具有鮮明的救亡姿態(tài)。 本文從抗戰(zhàn)時期重慶電影文學的敘事特征入手,結(jié)合具體電影文學劇作進行深入分析。首先,本文通過對聚焦對象的研究,發(fā)現(xiàn)抗戰(zhàn)時期重慶電影文學聚焦對象的多樣化與復(fù)雜性。此時期電影文學聚焦于農(nóng)民、士兵、中小市民、間諜以及少數(shù)民族等多樣化對象,廣闊再現(xiàn)戰(zhàn)時各階級生象。同時此時期劇作的聚焦對象也具有復(fù)雜性,可以分為加害者、受害者、抗爭者、幫助者與敵對者多種敘事角色;其次,本文通過對敘事結(jié)構(gòu)研究,發(fā)現(xiàn)抗戰(zhàn)時期重慶電影文學敘事結(jié)構(gòu)的電影化與戲劇性。此時期電影文學多以場景作為基本敘述單元并加以蒙太奇式的敘述連接,從而使得劇作結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出電影化的影像特征。同時此時期劇作借鑒傳統(tǒng)文學戲劇表現(xiàn)手法,具有單一情節(jié)線索或者片斷式的戲劇結(jié)構(gòu),顯示出劇作模式的成熟與創(chuàng)新;再次,本文通過對敘事模式的研究,發(fā)現(xiàn)抗戰(zhàn)時期重慶電影文學頻繁采用“花木蘭”以及“革命+戀愛”式的敘事模式。此時期電影文學一方面對傳統(tǒng)敘事模式進行借鑒,創(chuàng)作出易于讀者接受的電影文學作品,另一方面也結(jié)合抗日救亡背景進行合于時代需要的改創(chuàng);最后,本文通過對敘事主題的研究,發(fā)現(xiàn)抗戰(zhàn)時期重慶電影文學具有直觀化以及潛隱性的主題。此時期電影文學無一例外都是以抗日救國為旨歸,以最大限度的喚起人民保家衛(wèi)國的熱情為目的。同時此時期劇作在直觀化主題的掩映下依舊存留關(guān)于中國倫理秩序建構(gòu)的潛隱性主題,從而顯示了直觀主題下的多元內(nèi)容。 本文通過對抗戰(zhàn)時期重慶電影文學敘事特征的研究,試圖勾勒其被歷史塵埃所掩埋的發(fā)展脈絡(luò),力圖發(fā)掘其文學規(guī)律,從而還原抗戰(zhàn)時期重慶電影文學的歷史風貌。
【學位單位】：重慶師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2011
【中圖分類】：I206.6

【引證文獻】

相關(guān)博士學位論文 前1條

1 宮曉鵬;中美對日作戰(zhàn)戰(zhàn)爭電影比較研究[D];山東師范大學;2013年

相關(guān)碩士學位論文 前1條

1 敦楓;抗戰(zhàn)時期重慶《新華日報》、《中央日報》副刊上的文藝論爭[D];重慶大學;2012年

本文編號：2817106