【摘要】：游戲是一種古老的自我娛樂和成長訓練行為,它的誕生甚至早于人類社會。在千百年的不斷演進過程中,游戲的形態(tài)越來越豐富,在當今社會的喧囂背景下,游戲更是成為現(xiàn)代人生活的重要組成部分,甚至可以說是不可或缺的存在。當代文藝創(chuàng)作心態(tài)的游戲化傾向越來越明顯,文藝成為大眾化互動和消遣的娛樂方式,而傳統(tǒng)意義上的社會使命感、歷史沉重感、生命關切度已漸漸流失。這種游戲式創(chuàng)作一方面使大眾在面對冷酷現(xiàn)實時多了一方自我娛樂、調(diào)侃戲弄和排壓宣泄的精神驛站,同時,也激發(fā)了更多創(chuàng)作者的青睞,以及欣賞者的互動參與；另一方面,大量的機械復制、低級趣味、商業(yè)化書寫也為傳統(tǒng)藝術家們批判當代創(chuàng)作的游戲性提供了標靶。因此,有必要對當代文藝創(chuàng)作中的“游戲性”進行全面歸納和進一步探討。 本文共分六個部分： 一前言：簡要說明當代文藝創(chuàng)作游戲性的歷史淵源、社會背景和研究現(xiàn)狀,介紹本文的研究方法和研究意義。 二游戲、游戲者、游戲性：在對“游戲”內(nèi)涵的歷史性梳理基礎上,提取出了游戲和游戲者從“人玩游戲”到“游戲玩人”的關系轉(zhuǎn)換,引出本文研究對象——“游戲性”,對其進行界定,即在創(chuàng)作過程中,運用具化了的游戲手段而生成各種創(chuàng)作體驗的集合。 三當代文藝創(chuàng)作“游戲性”的具體表現(xiàn)：包括以游戲(“玩”)為創(chuàng)作目的、以游戲為創(chuàng)作手段的技巧性展示、披著游戲外衣以達到創(chuàng)作效果和吸引觀眾參與“游戲”創(chuàng)作四個方面的特征,意義逐層加深,從文本到社會再到主體互動的角度變換,最終落到與欣賞者互動方面,這正符合當下社會電子媒介發(fā)展的特點和需要。 四當代文藝創(chuàng)作的游戲性探因：技術發(fā)展、心理訴求、創(chuàng)作動機、全民娛樂的社會文化背景,這四大因素催生了當代文藝創(chuàng)作的游戲性。 五對當代文藝創(chuàng)作游戲性的評價：當代游戲性創(chuàng)作具有時代性和合理性的一面,不僅具有一定的娛樂和認識功能,對激發(fā)創(chuàng)新性和異質(zhì)性,戲謔性地批判現(xiàn)實,以及促進創(chuàng)作者、欣賞者之間的互動關系都有著現(xiàn)實意義。另一方面,游戲性創(chuàng)作過猶不及,其商業(yè)化、形式化、低俗化傾向也使得弊端盡顯。 六結(jié)語 從古至今,游戲性心理體驗與文藝創(chuàng)作活動總是互補互利的,交錯共生的。尤其在技術性、開放性、互動性凸顯的當今社會,它們之間的相互共謀關系更加明顯。這種游戲性創(chuàng)作不僅符合當代以互聯(lián)網(wǎng)和電子產(chǎn)品為傳播媒介的社會需要,也將欣賞者推上了創(chuàng)作活動的舞臺,在一定程度上推動了文藝創(chuàng)作的進步。
【圖文】：

這些“游戲”之作采用了五花八門的道具和創(chuàng)作手段，道具如園藝工具和割草機、咖啡杯、樂高玩具、廢棄火車票、計算機芯片甚至食物等，創(chuàng)作手段除了傳統(tǒng)的手繪外，還包括臨摹裁剪、拼搭、裝飾、摳圖、做廣告以及電腦PS技術等，，蒙娜麗莎的粉絲們在再造原作的過程中玩得不亦樂乎。

圖3哥倫比亞s田一家FemandoBofero繪制到把胖版蒙娜陰莎圖4孚香婷廣告商將蒙娜陰莎換成人波浪發(fā)型，原作的感覺被打破圖5網(wǎng)友創(chuàng)作的炸主流版蒙娜朋莎來自比利時的天刁‘藝術家本·海涅(BenHeine)將鉛筆畫和照片完美神奇地組合起來，通過有意味的實景抓拍、構(gòu)圖比例搭建、臨
【學位授予單位】：山東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：I206.7

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本文編號：2640875