【摘要】： 從1996年至今,互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的飛速發(fā)展成就了搜狐、新浪、網(wǎng)易、百度、阿里巴巴、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)等國(guó)產(chǎn)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的神話,也讓在工業(yè)化進(jìn)程中落后的國(guó)人意識(shí)到:互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代,中國(guó)有了領(lǐng)跑的可能。當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展為這種可能給出了肯定的注解,同時(shí),這一注解也為藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮提供了千載難逢的機(jī)會(huì)。就在各大門戶網(wǎng)站紛紛開設(shè)藝術(shù)頻道、藝術(shù)網(wǎng)站如雨后春筍般出現(xiàn)的時(shí)候,我們遺憾地發(fā)現(xiàn):國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)模式系統(tǒng)、科學(xué)的研究幾乎處在空白階段。筆者通過(guò)參與藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)踐,以及對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的業(yè)態(tài)呈現(xiàn)分析,提出了畫廊集群化發(fā)展、藝術(shù)拍賣可持續(xù)性發(fā)展及藝術(shù)博覽會(huì)窗口化的觀點(diǎn);在此基礎(chǔ)上總結(jié)、歸納了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)模式;以雅昌藝術(shù)網(wǎng)為例,研究了藝術(shù)網(wǎng)站目前的運(yùn)營(yíng)方式,對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的互聯(lián)網(wǎng)生存進(jìn)行了可行性分析;通過(guò)運(yùn)營(yíng)“中國(guó)美術(shù)家”新媒體平臺(tái)總結(jié)經(jīng)驗(yàn),從而建立了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)模式的一般模型,繪制出當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)的路線圖(即概念—渠道—內(nèi)容—互動(dòng)),以此開啟當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)模式研究的大門,吸引更多的專家、學(xué)者關(guān)注這一課題,為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的互聯(lián)網(wǎng)生存和發(fā)展提供科學(xué)的理論依據(jù)。
【圖文】：

圖 3：百年老字號(hào)“榮寶齋”26現(xiàn)代意義的畫廊在中國(guó)的出現(xiàn)，要等到 20 世紀(jì)的九十年代：1991 年萊士率先在北京的東便門角樓，，成立了國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)第一個(gè)專業(yè)畫廊——外國(guó)人陸續(xù)在北京、上海開設(shè)畫廊：1994 年瑞士人何蒲林（Lorenz 香格納畫廊、1996 年 5 月美國(guó)人馬芝安（Meg Maggio）等人開設(shè)的四合國(guó)人亞歷山大·奧克斯（Alexander Ochs）投資的空白空間、意大利人i）等三人投資的常青畫廊（2005 年 5 月）、西班牙人弗瑞恩（Fabie05 年秋）……國(guó)內(nèi)畫廊從 2002 年底 2003 年初的大大小小 3000 多家家，到 2007 年約“有 10000 余家”27（雖然有人說(shuō)真正意義的畫廊不怎一個(gè)“亂”字了得。

圖 3：百年老字號(hào)“榮寶齋”26的畫廊在中國(guó)的出現(xiàn)，要等到 20 世紀(jì)的九十年代在北京的東便門角樓，成立了國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)第一個(gè)專業(yè)續(xù)在北京、上海開設(shè)畫廊：1994 年瑞士人何蒲林（廊、1996 年 5 月美國(guó)人馬芝安（Meg Maggio）等人開山大·奧克斯（Alexander Ochs）投資的空白空間、投資的常青畫廊（2005 年 5 月）、西班牙人弗瑞恩）……國(guó)內(nèi)畫廊從 2002 年底 2003 年初的大大小小 2007 年約“有 10000 余家”27（雖然有人說(shuō)真正意義亂”字了得。
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J124

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 劉翔宇;中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品交易機(jī)制研究[D];山東大學(xué);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前8條

1 桑田;從當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀看畫廊的美術(shù)史觀[D];汕頭大學(xué);2011年

2 張朔;當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的美術(shù)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)研究[D];渤海大學(xué);2012年

3 傅瑩;宋莊原創(chuàng)藝術(shù)集聚區(qū)自由藝術(shù)家經(jīng)營(yíng)狀況研究[D];中央民族大學(xué);2012年

4 楊靜;中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)品交易模式研究[D];湖南大學(xué);2012年

5 張菲;網(wǎng)絡(luò)時(shí)代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)網(wǎng)站設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)研究[D];南京郵電大學(xué);2012年

6 才超;西安市文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的時(shí)空相關(guān)性及演化機(jī)制分析[D];陜西師范大學(xué);2012年

7 薛晶晶;影視新媒體的商業(yè)模式研究[D];山東師范大學(xué);2013年

8 任大鵬;基于哈默爾經(jīng)營(yíng)模式框架的山東名道文化投資有限公司經(jīng)營(yíng)模式研究[D];中國(guó)海洋大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2528472