【摘要】： 從1996年至今,互聯(lián)網(wǎng)在中國的飛速發(fā)展成就了搜狐、新浪、網(wǎng)易、百度、阿里巴巴、當當網(wǎng)等國產(chǎn)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的神話,也讓在工業(yè)化進程中落后的國人意識到:互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟時代,中國有了領跑的可能。當代中國的社會、經(jīng)濟、文化發(fā)展為這種可能給出了肯定的注解,同時,這一注解也為藝術市場的繁榮提供了千載難逢的機會。就在各大門戶網(wǎng)站紛紛開設藝術頻道、藝術網(wǎng)站如雨后春筍般出現(xiàn)的時候,我們遺憾地發(fā)現(xiàn):國內對當代中國藝術市場的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營模式系統(tǒng)、科學的研究幾乎處在空白階段。筆者通過參與藝術市場實踐,以及對當代中國藝術市場的業(yè)態(tài)呈現(xiàn)分析,提出了畫廊集群化發(fā)展、藝術拍賣可持續(xù)性發(fā)展及藝術博覽會窗口化的觀點;在此基礎上總結、歸納了當代中國藝術市場的經(jīng)營模式;以雅昌藝術網(wǎng)為例,研究了藝術網(wǎng)站目前的運營方式,對藝術市場的互聯(lián)網(wǎng)生存進行了可行性分析;通過運營“中國美術家”新媒體平臺總結經(jīng)驗,從而建立了當代中國藝術市場的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營模式的一般模型,繪制出當代中國藝術市場實現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營的路線圖(即概念—渠道—內容—互動),以此開啟當代中國藝術市場的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營模式研究的大門,吸引更多的專家、學者關注這一課題,為當代中國藝術市場的互聯(lián)網(wǎng)生存和發(fā)展提供科學的理論依據(jù)。
【圖文】：

圖 3：百年老字號“榮寶齋”26現(xiàn)代意義的畫廊在中國的出現(xiàn)，要等到 20 世紀的九十年代：1991 年萊士率先在北京的東便門角樓，，成立了國內當時第一個專業(yè)畫廊——外國人陸續(xù)在北京、上海開設畫廊：1994 年瑞士人何蒲林（Lorenz 香格納畫廊、1996 年 5 月美國人馬芝安（Meg Maggio）等人開設的四合國人亞歷山大·奧克斯（Alexander Ochs）投資的空白空間、意大利人i）等三人投資的常青畫廊（2005 年 5 月）、西班牙人弗瑞恩（Fabie05 年秋）……國內畫廊從 2002 年底 2003 年初的大大小小 3000 多家家，到 2007 年約“有 10000 余家”27（雖然有人說真正意義的畫廊不怎一個“亂”字了得。

圖 3：百年老字號“榮寶齋”26的畫廊在中國的出現(xiàn)，要等到 20 世紀的九十年代在北京的東便門角樓，成立了國內當時第一個專業(yè)續(xù)在北京、上海開設畫廊：1994 年瑞士人何蒲林（廊、1996 年 5 月美國人馬芝安（Meg Maggio）等人開山大·奧克斯（Alexander Ochs）投資的空白空間、投資的常青畫廊（2005 年 5 月）、西班牙人弗瑞恩）……國內畫廊從 2002 年底 2003 年初的大大小小 2007 年約“有 10000 余家”27（雖然有人說真正意義亂”字了得。
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J124

【引證文獻】

相關博士學位論文 前1條

1 劉翔宇;中國當代藝術品交易機制研究[D];山東大學;2012年

相關碩士學位論文 前8條

1 桑田;從當代藝術市場現(xiàn)狀看畫廊的美術史觀[D];汕頭大學;2011年

2 張朔;當代藝術市場中的美術網(wǎng)站運營研究[D];渤海大學;2012年

3 傅瑩;宋莊原創(chuàng)藝術集聚區(qū)自由藝術家經(jīng)營狀況研究[D];中央民族大學;2012年

4 楊靜;中國藝術產(chǎn)品交易模式研究[D];湖南大學;2012年

5 張菲;網(wǎng)絡時代藝術品產(chǎn)業(yè)網(wǎng)站設計人才的培養(yǎng)研究[D];南京郵電大學;2012年

6 才超;西安市文化藝術產(chǎn)業(yè)的時空相關性及演化機制分析[D];陜西師范大學;2012年

7 薛晶晶;影視新媒體的商業(yè)模式研究[D];山東師范大學;2013年

8 任大鵬;基于哈默爾經(jīng)營模式框架的山東名道文化投資有限公司經(jīng)營模式研究[D];中國海洋大學;2013年

本文編號：2528472