【摘要】：《圍城》這部錢鐘書先的名著一經(jīng)出版，深受讀者的喜愛，而且還翻譯成了多種語言，引起了國外讀者的廣泛關(guān)注。其語言的運用體現(xiàn)了作者駕馭語言的高超技巧，幽默，諷刺，妙語奇字，生動的修辭以及其他各種語言藝術(shù)手法高度地融合在一起，其中所運用的大量的陌生化手法，使得表達(dá)妙趣橫生，引人入勝，形成了這部作品獨特的寫作風(fēng)格。其中的陌生化手法承載著大量的審美信息，極大地增加了作品的審美價值。 陌生化這一概念最早是由俄國形式主義者提出的。俄國形式主義文論認(rèn)為，文學(xué)的本質(zhì)特征是文學(xué)性，即那些使特定作品成為文學(xué)作品的東西作家通常使用精心設(shè)計的陌生化手法，使作品形式陌生化，，從而實現(xiàn)文學(xué)性.陌生化是作者的追求，讀者的期待，是推動文學(xué)史發(fā)展的動力。對于譯者而言，如何看待和處理原作中的陌生化手法決定了譯作的成敗與否。然而，當(dāng)前翻譯界存在著重內(nèi)容輕形式的傾向，導(dǎo)致原作某些形式方面的陌生化特色沒有在譯文中得到再現(xiàn)，使譯文的藝術(shù)感染力大打折扣。因此，研究如何再現(xiàn)原作陌生化手法對于體現(xiàn)文學(xué)翻譯的特殊性具有重要意義。 國內(nèi)外翻譯界對如何再現(xiàn)原作中陌生化手法也做過一定的富有建設(shè)性的研究，但對陌生化手法的追根溯源、具體表現(xiàn)以及再現(xiàn)的方法著墨較少。本文以前期的研究成果為基礎(chǔ)，以劉宓慶的翻譯美學(xué)理論為理論框，從翻譯的審美客體與審美主體、譯者的主觀能動性、審美心理結(jié)構(gòu)和審美再現(xiàn)的一般規(guī)律等方面對《圍城》中語言雜合、文體雜合、特殊修辭手法以及高超獨特的新造詞這幾個方面的陌生化手法及其審美價值在原作中的體現(xiàn)進(jìn)行了分析。由此，進(jìn)一步從這幾個方面對其陌生化手法及其審美價值在譯文中的再現(xiàn)與流失情況進(jìn)行系統(tǒng)的分析和研究。 研究結(jié)果表明，譯者充分意識到這些陌生化手法的重要性，并使用多種翻譯方法試圖將其再現(xiàn)。對于大多數(shù)新造詞和修辭手法中的比喻和夸張，譯者使用動態(tài)模仿和直譯結(jié)合的方式比較成功的再現(xiàn)了其陌生化及其審美價值。而對于新造詞中的拆解詞匯以及修辭手法中的雙關(guān)，由于英漢兩種語言和文化之間不可逾越的差異性，其陌生化及審美價值幾乎完全流失。在雜合所創(chuàng)造的陌生化中，多語文本作為一種特殊的語言現(xiàn)象，雖然譯者將多語成分在譯文中以斜體形式出現(xiàn)加以區(qū)別，但原作者精心設(shè)計的語言障礙消失，其陌生化不可避免地流失了。對于文體雜合，譯者將原作中白話和古漢語結(jié)合的文體直接譯為英語，雖然用正式與非正式語體加以了區(qū)別。但由于中外兩種語言的差異，古漢語特有的準(zhǔn)確，優(yōu)美，簡練的特點以及古漢語所承載的特殊意象，意境之美不可避免地流失了。 本文旨在通過對中國文學(xué)經(jīng)典名著《圍城》的陌生化語言及其翻譯的分析達(dá)到拋磚引玉的作用，喚起人們對陌生化這一重要語言現(xiàn)象的認(rèn)識，從而在翻譯時譯者能有目的地加以重視，提高譯文質(zhì)量，再現(xiàn)原作精髓與獨特語言風(fēng)格，把中國文學(xué)經(jīng)典作品的豐富內(nèi)涵全面展現(xiàn)給西方讀者。
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：H315.9;I046

【參考文獻(xiàn)】

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1 湯水輝;文學(xué)作品的“陌生化”與翻譯[J];湖南大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2005年03期

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本文編號：2513238