本文關(guān)鍵詞：“現(xiàn)代”的多重內(nèi)涵:理解西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮　出處：《文藝爭(zhēng)鳴》2015年12期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：正在人們對(duì)層見(jiàn)錯(cuò)出的后現(xiàn)代藝術(shù)景觀習(xí)以為常的當(dāng)下,重新談?wù)摤F(xiàn)代藝術(shù)似乎顯得有些不合時(shí)宜。不少藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)史家,甚至早已為"藝術(shù)史"畫上了句號(hào),典型的例子如德國(guó)藝術(shù)史家漢斯·貝爾廷和美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家阿瑟·丹托,他們不約而同地提出了"藝術(shù)終結(jié)論",把這一話題推向了前所未有的高峰,后續(xù)的研究者踵事增華,乃至打出了危言聳聽的旗號(hào),"藝術(shù)已死"。其實(shí),如果認(rèn)真閱讀
【作者單位】： 東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J110.95
【正文快照】： 在人們對(duì)層見(jiàn)錯(cuò)出的后現(xiàn)代藝術(shù)景觀習(xí)以為常的當(dāng)下,重新談?wù)摤F(xiàn)代藝術(shù)似乎顯得有些不合時(shí) 宜。不少藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)史家,甚至早已為“藝術(shù)史”畫上了句號(hào),典型的例子如德國(guó)藝術(shù)史家漢斯·貝爾廷和美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家阿瑟·丹托,他們不約而同地提出了“藝術(shù)終結(jié)論”,把這一話題推

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