本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)30年代俄羅斯社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

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【摘要】：本論文以20世紀(jì)30年代蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義(以下簡稱“社現(xiàn)”)美術(shù)為研究對象,結(jié)合文學(xué)、美學(xué)和哲學(xué)的基本理論,在新的時(shí)代背景下對社現(xiàn)美術(shù)進(jìn)行研究,旨在全面地了解蘇聯(lián)社現(xiàn)美術(shù)的內(nèi)涵、發(fā)展過程及其特征。 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是俄羅斯美術(shù)史上一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。蘇聯(lián)時(shí)期,在政治導(dǎo)向的作用下,社現(xiàn)成為唯一被官方允許的美術(shù)創(chuàng)作形式。至蘇聯(lián)解體時(shí),社現(xiàn)美術(shù)經(jīng)歷了起步、發(fā)展、高潮和衰亡的過程。20年代至30年代初,蘇聯(lián)美術(shù)中還存在著多樣化的局面,不同的藝術(shù)團(tuán)體和流派還在堅(jiān)持創(chuàng)作。而30年代,社現(xiàn)美術(shù)幾乎成了蘇聯(lián)美術(shù)的代名詞。與俄羅斯美術(shù)史上的其他藝術(shù)流派不同的是,社現(xiàn)美術(shù)除了具有美學(xué)價(jià)值之外還兼具社會(huì)功能。它是蘇維埃國家宣傳社會(huì)主義優(yōu)越性和建設(shè)成果的手段。由于政府對美術(shù)創(chuàng)作的干預(yù),社現(xiàn)美術(shù)在一定程度上犧牲了藝術(shù)家的個(gè)性、粉飾了現(xiàn)實(shí),降低了美學(xué)價(jià)值,但社現(xiàn)美術(shù)中也不乏上乘之作,我們應(yīng)當(dāng)辯證地認(rèn)識(shí)社現(xiàn)美術(shù)。 俄羅斯國內(nèi)學(xué)者、歐美和中國學(xué)者都對社現(xiàn)美術(shù)早有研究,但研究尚有不足。首先,對社現(xiàn)藝術(shù)評價(jià)的客觀性有待加強(qiáng)。蘇聯(lián)時(shí)期,美術(shù)創(chuàng)作在政府監(jiān)管下完成,社現(xiàn)美術(shù)得到官方的支持,這使得蘇聯(lián)國內(nèi)學(xué)者自覺不自覺地對社現(xiàn)藝術(shù)大加贊賞,而歐美學(xué)者則對其嗤之以鼻。蘇聯(lián)解體后的十年間,學(xué)界又對社現(xiàn)這種蘇聯(lián)官方藝術(shù)口誅筆伐,斥責(zé)其充當(dāng)政治附庸的社會(huì)功能。其次,社現(xiàn)文學(xué)的研究成果頗多,但社現(xiàn)美術(shù)在蘇聯(lián)解體后的一段時(shí)間內(nèi)論為學(xué)界的冷門。很多學(xué)者對蘇聯(lián)及其官方藝術(shù)抱有負(fù)面的抵觸情緒。這種情況也發(fā)生在中國。中國的文學(xué)藝術(shù)受蘇聯(lián)文學(xué)藝術(shù)的影響頗深。但就已有的研究成果來看,我國的學(xué)者對社現(xiàn)藝術(shù)的研究大多集中在文學(xué)領(lǐng)域,而對社現(xiàn)美術(shù)的研究還有待完善。進(jìn)入21世紀(jì),歷史的發(fā)展到了一個(gè)新的時(shí)期,社現(xiàn)美術(shù)引起了藝術(shù)愛好者和研究者的關(guān)注。因此,對社現(xiàn)美術(shù)的全方面研究、價(jià)值分析和客觀評價(jià)也變得刻不容緩。本文將對蘇聯(lián)社現(xiàn)美術(shù)的內(nèi)涵、產(chǎn)生、確立和發(fā)展進(jìn)行全面的研究,并探討其社會(huì)功能和美學(xué)特點(diǎn)。
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J151.2

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本文編號(hào)：1248246