本文關鍵詞：20世紀30年代俄羅斯社會主義現(xiàn)實主義美術

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【摘要】：本論文以20世紀30年代蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義(以下簡稱“社現(xiàn)”)美術為研究對象,結(jié)合文學、美學和哲學的基本理論,在新的時代背景下對社現(xiàn)美術進行研究,旨在全面地了解蘇聯(lián)社現(xiàn)美術的內(nèi)涵、發(fā)展過程及其特征。 社會主義現(xiàn)實主義美術是俄羅斯美術史上一種特殊的藝術表現(xiàn)形式。蘇聯(lián)時期,在政治導向的作用下,社現(xiàn)成為唯一被官方允許的美術創(chuàng)作形式。至蘇聯(lián)解體時,社現(xiàn)美術經(jīng)歷了起步、發(fā)展、高潮和衰亡的過程。20年代至30年代初,蘇聯(lián)美術中還存在著多樣化的局面,不同的藝術團體和流派還在堅持創(chuàng)作。而30年代,社現(xiàn)美術幾乎成了蘇聯(lián)美術的代名詞。與俄羅斯美術史上的其他藝術流派不同的是,社現(xiàn)美術除了具有美學價值之外還兼具社會功能。它是蘇維埃國家宣傳社會主義優(yōu)越性和建設成果的手段。由于政府對美術創(chuàng)作的干預,社現(xiàn)美術在一定程度上犧牲了藝術家的個性、粉飾了現(xiàn)實,降低了美學價值,但社現(xiàn)美術中也不乏上乘之作,我們應當辯證地認識社現(xiàn)美術。 俄羅斯國內(nèi)學者、歐美和中國學者都對社現(xiàn)美術早有研究,但研究尚有不足。首先,對社現(xiàn)藝術評價的客觀性有待加強。蘇聯(lián)時期,美術創(chuàng)作在政府監(jiān)管下完成,社現(xiàn)美術得到官方的支持,這使得蘇聯(lián)國內(nèi)學者自覺不自覺地對社現(xiàn)藝術大加贊賞,而歐美學者則對其嗤之以鼻。蘇聯(lián)解體后的十年間,學界又對社現(xiàn)這種蘇聯(lián)官方藝術口誅筆伐,斥責其充當政治附庸的社會功能。其次,社現(xiàn)文學的研究成果頗多,但社現(xiàn)美術在蘇聯(lián)解體后的一段時間內(nèi)論為學界的冷門。很多學者對蘇聯(lián)及其官方藝術抱有負面的抵觸情緒。這種情況也發(fā)生在中國。中國的文學藝術受蘇聯(lián)文學藝術的影響頗深。但就已有的研究成果來看,我國的學者對社現(xiàn)藝術的研究大多集中在文學領域,而對社現(xiàn)美術的研究還有待完善。進入21世紀,歷史的發(fā)展到了一個新的時期,社現(xiàn)美術引起了藝術愛好者和研究者的關注。因此,對社現(xiàn)美術的全方面研究、價值分析和客觀評價也變得刻不容緩。本文將對蘇聯(lián)社現(xiàn)美術的內(nèi)涵、產(chǎn)生、確立和發(fā)展進行全面的研究,并探討其社會功能和美學特點。
【學位授予單位】：浙江大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J151.2

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