本文關(guān)鍵詞：美國“中國藝術(shù)史”的生產(chǎn)機制研究

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【摘要】：二十世紀以來,跨語境研究成為了藝術(shù)史學最為顯著的學術(shù)特征,毫無例外的,中國藝術(shù)史研究也被籠罩在這一學術(shù)背景之下。美國的中國藝術(shù)史在西方學術(shù)生態(tài)環(huán)境下形成了獨特的概念、話語和理論體系。 如果把藝術(shù)史的寫作視為一種知識的出產(chǎn),借以維多利亞·D·亞歷山大的文化菱形作為理論框架可以發(fā)現(xiàn),這個寫作過程會和若干領(lǐng)域產(chǎn)生關(guān)聯(lián),其中包括讀藝術(shù)史的消費者,藝術(shù)史的書寫對象,和經(jīng)過國家意志過濾后流向社會的影響。 論文首先談到美國語境下對中國藝術(shù)史的書寫對象有意識的挑選。接下來以弗利爾美術(shù)館為代表,闡述美國博物館和私人收藏的中國藝術(shù)品收藏與藝術(shù)史寫作的相互影響是如何通過國家意志的過濾被傳達的。在美國的中國藝術(shù)史研究情境下,對于經(jīng)典作品的解讀呈現(xiàn)出復數(shù)的形式。第三部分以加州大學伯克利分校的中國藝術(shù)史研究為例,探索學院體制構(gòu)建,如何約束藝術(shù)史學家的藝術(shù)生產(chǎn),由伯克利學者高居翰關(guān)于董其昌的理論和他的反對者之間的討論引發(fā)出董其昌的“復數(shù)”形象,由此切入對復數(shù)的寫作在中國藝術(shù)史書寫中意義的闡釋。最后—部分分析藝術(shù)基金會的介入,使美國的中國藝術(shù)史寫作受到的影響,產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變。討論國家和私人如何通過基金會的運作協(xié)助對藝術(shù)史框架的建構(gòu)。 本文借助知識社會學中的藝術(shù)生產(chǎn)概念和文化菱形理論對美國的中國藝術(shù)史寫作進行考察,以此為中國本土藝術(shù)史的重新審視提供新的視角。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J120.9

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本文編號：1199377