本文關(guān)鍵詞：基于翻譯風(fēng)格論的《寵兒》兩個(gè)中文譯本的對(duì)比研究

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【摘要】：在文學(xué)作品中，風(fēng)格是一種精神風(fēng)貌，它體現(xiàn)了作者的寫作特點(diǎn)，包括作者如何遣詞造句，使用了何種修辭手段，，以及如何謀篇設(shè)計(jì)文章結(jié)構(gòu)等。作為連接語言學(xué)和文學(xué)批評(píng)的橋梁，文學(xué)文體學(xué)借助語言學(xué)的方法論來闡釋作者怎樣通過對(duì)語言的選擇來表達(dá)以及加強(qiáng)主題意義和美學(xué)效果，是文學(xué)批評(píng)中更為客觀、科學(xué)的理論途徑。所以風(fēng)格作為一部作品的重要特征，應(yīng)該被納入譯者和研究者的考慮范疇之內(nèi)。然而，由于風(fēng)格是作者個(gè)人性格、文學(xué)素養(yǎng)、創(chuàng)作愛好、寫作素質(zhì)等的體現(xiàn)，受到文化、社會(huì)、政治等因素的影響，而譯者很難和原作者有共同的經(jīng)歷和體會(huì)，所以風(fēng)格的翻譯是不容易實(shí)現(xiàn)的。 托尼·莫里森的代表作《寵兒》充分體現(xiàn)了她的寫作風(fēng)格和思想感情，對(duì)于莫里森的研究在中國(guó)方興未艾，《寵兒》的寫作包含了現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、表現(xiàn)主義和魔幻現(xiàn)實(shí)主義，描寫風(fēng)格使用了隱匿式敘事和象征性潛隱敘事法，采用簡(jiǎn)單的詞語和句子給人以豐富的情感體驗(yàn)。王友軒先生是國(guó)內(nèi)第一個(gè)翻譯《寵兒》這部作品的翻譯家，之后又出現(xiàn)了潘岳，格雷版本，這兩個(gè)版本翻譯都各有千秋，譯者都試圖為目的語讀者呈現(xiàn)原作者的風(fēng)格和感情。所以本文選取《寵兒》的兩個(gè)中譯本，應(yīng)用劉宓慶的風(fēng)格翻譯理論對(duì)原文中典型案例的翻譯進(jìn)行研究，以期在理論和實(shí)踐兩方面獲得新的視角，對(duì)劉宓慶的理論進(jìn)行反思并提出建議。 本文首先介紹了風(fēng)格和風(fēng)格翻譯的發(fā)展歷程，其中涵蓋了中外理論家對(duì)風(fēng)格和風(fēng)格翻譯的重要觀點(diǎn)及認(rèn)識(shí)。之后介紹了本文的理論框架：劉宓慶的翻譯風(fēng)格論。劉宓慶認(rèn)為：風(fēng)格是可以認(rèn)識(shí)的，手段是掌握風(fēng)格標(biāo)記體系，對(duì)原作進(jìn)行結(jié)構(gòu)和體勢(shì)的分析，掌握風(fēng)格標(biāo)記的頻度。接下來本文重點(diǎn)分析了托尼·莫里森的《寵兒》背景以及它的兩個(gè)譯本，根據(jù)翻譯風(fēng)格論提出的形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記，具體對(duì)比分析了兩個(gè)譯本對(duì)于風(fēng)格的不同處理。最后，得出結(jié)論，在翻譯的過程中遵從形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記的分析，可以有效掌握和傳遞原文的寫作風(fēng)格和美學(xué)，有利于譯文讀者在閱讀的過程中獲得和原文讀者相同的感受。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：H315.9;I046

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 傅敬民;論譯者的個(gè)性問題[J];上�？萍挤g;1997年04期

2 劉宓慶;翻譯風(fēng)格論(下)[J];外國(guó)語(上海外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào));1990年02期

3 林玉鵬;標(biāo)記理論和文學(xué)翻譯的風(fēng)格標(biāo)記[J];中國(guó)翻譯;2002年05期

本文編號(hào)：1196480