本文關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)主題與延安精神

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【摘要】："盧溝橋事變"之后,20世紀(jì)的中國進(jìn)入到災(zāi)難深重的現(xiàn)實(shí)之中,被稱為"抗戰(zhàn)時(shí)期"的現(xiàn)實(shí)為20世紀(jì)上半葉的中國美術(shù)創(chuàng)作造就了一個(gè)內(nèi)涵無比豐富的時(shí)代主題。在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線下,為了國家和民族的存亡,"抗日救亡"很快就成了抗戰(zhàn)時(shí)期唯一重要的社會(huì)主旋律。在此大背景下,抗戰(zhàn)主題美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容豐富,主題的變化所帶來的審美上的變化,也給傳統(tǒng)中國畫的改良帶來了歷史的契機(jī)。1942年,《在延安文藝座談會(huì)上的講話》(簡稱《講話》)發(fā)表,由此帶來的美術(shù)創(chuàng)作中的新的題材和新的表現(xiàn)方法,使美術(shù)作品的整體面貌發(fā)生了明顯的變化,不僅形成了革命美術(shù)的傳統(tǒng),而且影響到此后美術(shù)發(fā)展過程中的體制建設(shè)以及審美觀的確立。
【作者單位】： 中國國家博物館;
【分類號(hào)】：J120.9;K265
【正文快照】： 陳履生Chen lyusheng中國國家博物館,北京,100006基于抗日的社會(huì)現(xiàn)實(shí)要求,夏衍在1938年就提出:“文藝不是少數(shù)人和文化人自賞的東西,而變成了組織和教育大眾的工具。”[1]他的矛頭所指是那些脫離現(xiàn)實(shí)的為少數(shù)人的文藝。所以,在左翼文藝家那里,抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝應(yīng)該成為教育和動(dòng)

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本文編號(hào)：1179541