發(fā)布時(shí)間：2017-11-07 08:33

  本文關(guān)鍵詞：金東仁和滕固的唯美主義傾向作品比較

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【摘要】：思潮迭起,百家爭(zhēng)鳴,是19世紀(jì)西方文藝界的特征之一,唯美主義就是這澎湃思潮中的一朵浪花,百家中的一家。唯美主義文藝思潮興盛于19世紀(jì)中后葉,尤以英法為最。它作為一種具有現(xiàn)代意義的文藝思潮,打著“為了藝術(shù)而藝術(shù)”的旗號(hào),強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放。 隨著唯美主義體系的日漸完善,唯美主義理論和文學(xué)作品在20世紀(jì)初紛紛被譯介到了中韓兩國(guó),被兩國(guó)文人學(xué)習(xí)、效仿,在兩國(guó)文壇上出現(xiàn)了一系列的唯美主義文學(xué)作品和評(píng)論。20世紀(jì)初到30年代,在約30年的時(shí)間里唯美主義雖然不是當(dāng)時(shí)兩國(guó)的主流文學(xué),但是是當(dāng)時(shí)兩國(guó)文學(xué)的重要組成部分。同時(shí)唯美主義文學(xué)也不是反動(dòng)政府官辦的或向官方湊趣的文學(xué),同時(shí)也不是粗制濫造、專事牟利的商品文學(xué),對(duì)當(dāng)時(shí)兩國(guó)文壇的變革起到了一定的積極影響。 金東仁和滕固作為兩國(guó)現(xiàn)代文壇上的唯美主義創(chuàng)作代表作家,他們有著相似的人生經(jīng)歷。兩人都在20世紀(jì)20年代留學(xué)日本,在日本接觸到了唯美主義思潮,深受日本唯美主義傾向作家谷崎潤(rùn)一郎、芥川龍之介、佐藤春夫等的影響,先后創(chuàng)作出一系列唯美主義作品,對(duì)唯美主義的理解以及作品中主人公的刻畫、主題意識(shí)也有許多的相似之處。但是到目前為止還沒有人涉及對(duì)兩位作家作品比較研究,因此,本文選擇了金東仁的《船歌》、《狂畫師》、《狂炎奏鳴曲》和滕固的《壁畫》、《迷宮》、《十字街頭的雕刻美》進(jìn)行了對(duì)比。但是唯美主義本身內(nèi)涵比較復(fù)雜,兩人對(duì)這一藝術(shù)流派的理解與主張也有自己獨(dú)有的見解,創(chuàng)作的唯美主義作品也有很多的不同。 本文主要由四個(gè)部分組成,第一部分主要介紹這篇文章的構(gòu)成、目的、研究史、方法、意義；第二部分陳述了金東仁和滕固唯美主義觀；第三部分從作品中的主人公形象和作品藝術(shù)構(gòu)造兩方面重點(diǎn)進(jìn)行了比較；第四部分為結(jié)論部分,總結(jié)梳理文章脈絡(luò),并且指出唯美主義發(fā)展的局限性。本文通過對(duì)兩位作家的唯美主義傾向作品的比較,了解20世紀(jì)初中韓兩國(guó)唯美主義的發(fā)展過程,從客觀、多方面的角度重新評(píng)價(jià)了唯美主義,并指出兩位作家在唯美主義創(chuàng)作上的局限性,為中韓兩國(guó)文壇重新評(píng)價(jià)、認(rèn)識(shí)唯美主義給予一定的啟示。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：I106;I0-03

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本文編號(hào)：1151651