本文關(guān)鍵詞：小說文本空間形式的生成研究

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【摘要】：對于小說的研究，學者們歷來都偏重于從時間的角度著手，隨著后經(jīng)典敘事學時代的來臨，小說文本中的空間問題逐漸凸顯。在日益興盛的空間研究中，本論文主要關(guān)注其中的空間形式問題。就這一問題，目前的研究中存在兩大傾向；一是有的學者在具體的討論中對“空間”和“空間形式”的區(qū)分不是特別明顯；二是學者們對空間形式的探究基本上停滯于美國學者約瑟夫·弗蘭克提出的三個方面，即時間流的中止、空間化的情境和并置的結(jié)構(gòu)，而且他們的研究基本上還是從文本整體的結(jié)構(gòu)著手。對已有研究成果的梳理加之受讀者理論的啟發(fā),本文認為敘述聲音、敘述聚焦和意象等小說創(chuàng)作中常用的技巧若能輔以作者、讀者的共同創(chuàng)作，也可以生成一種空間形式。對于這一論點本論文按以下幾個分塊展開論述： 前言是對以往空間問題研究成果的文獻綜述，，論文指出以往的研究理論零散、混亂，主要從文本中的空間著手，只是偶爾才會涉及到作者、讀者的因素。第一部分是對“空間”和“空間形式”以及與其相關(guān)的幾個概念予以區(qū)分和界定，這在某種程度上也是對以往空間問題研究成果的一次分類，同時便明確了本文要探討的主體對象——小說文本中空間形式的生成。對于空間形式的生成，本文選擇敘述聲音、敘述聚焦和意象三個要素來探討。第二部分著重闡述選擇上述三個要素的原因；這既源于學者們對空間問題中的作者、讀者關(guān)注度不夠，同時也是受到了修辭敘事理論提倡以讀者為中心理念的啟發(fā)，而且它更是空間形式的題中之義。在第三部分中，本文結(jié)合作者和讀者，就具體的文本開始探討這三個要素怎樣生成了小說文本中的空間形式。最后的余論是對空間形式問題進行的更深一層的總結(jié)以及對未來的瞻望，本文認為即便學者總結(jié)出了這么多的空間形式的生成因素，但空間形式的生成仍潛藏著無限的可能性。 考慮到小說創(chuàng)作中常用的技巧也有生成空間形式的可能性，而讀者的參與則可以使空間形式滋生新的領(lǐng)域，這是本文的創(chuàng)新所在。此外,本論文將敘述聲音、敘述聚焦和意象等小說創(chuàng)作中常用的技巧納入空間形式的研究中，打破了以往研究中存在的一個弊病，即主要關(guān)注文本整體結(jié)構(gòu)上的空間形式；將作者和讀者納入空間形式的研究中，使小說文本中的空間形式帶上了情感色彩，產(chǎn)生了新的意味；而這都在一定程度上擴展了空間形式的研究范圍。限于篇幅及自身的能力，本論文的研究中還存有許多缺陷，比如對于讀者的閱讀、再創(chuàng)作領(lǐng)域研究，空白點還很多；再如意象的探究，還是不夠深入，這些問題還需要更進一步的學習和研究。
【關(guān)鍵詞】：小說文本 空間形式 生成
【學位授予單位】：新疆大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：I054
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-8
• 前言8-11
• 一、 幾個相關(guān)概念的界定11-17
• （一） “空間”與“空間形式”11-14
• （二） “空間敘事”與“敘事空間”14-16
• （三） “小說”與“文本”16-17
• 二、 小說文本空間形式生成的立論基點17-21
• （一） 小說文本空間形式生成的理論基礎(chǔ)17-20
• （二） 小說文本空間形式生成因素的選擇20-21
• 三、小說文本空間形式的生成機制21-41
• （一） 敘述聲音與空間形式21-28
• 1. 敘述聲音與空間形式的生成22-24
• 2. 《傷逝》、《斷魂槍》的敘述聲音與空間形式24-28
• （二） 敘述聚焦與空間形式28-35
• 1. 敘述聚焦與空間形式的生成28-31
• 2. 《棋王》、《長明燈》的敘述聚焦與空間形式31-35
• （三） 意象與空間形式35-41
• 1. 意象與空間形式的生成35-37
• 2. 《黃昏》、《紅豆》的意象與空間形式37-41
• 余論41-43
• 注釋43-45
• 參考文獻45-48
• 攻讀碩士期間發(fā)表論文48-49
• 致謝49

【參考文獻】

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中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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本文編號：1111598