發(fā)布時間：2017-10-15 03:32

  本文關(guān)鍵詞：林紓譯著《賊史》的接受美學分析

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【摘要】：林紓，中國著名的文學家和翻譯家。1897年，林紓的第一部譯作《巴黎茶花女遺事》在清代末期的中國產(chǎn)生了巨大的反響，，一時“洛陽紙貴”。林紓一生與朋友合作翻譯了181種作品。林紓對西方文獻的大量引進豐富了中國文學，同時也讓當時的中國民眾開拓了眼界，加強了對西方文化風俗的了解。因此，對林紓及其翻譯作品的研究具有重要意義，不僅可以增加對林紓以及整個清末民初社會的了解，同時可以豐富和拓展翻譯理論的應用領(lǐng)域。 在以往的學術(shù)研究中，有不少學者利用接受美學理論來分析林紓的翻譯思想、翻譯策略以及譯著。但是，大多數(shù)學者的研究對象局限于《巴黎茶花女遺事》、《黑奴吁天錄》，并且所依據(jù)的理論主要是期待視野和讀者反應理論。由于文本和理論數(shù)量的局限使得這些分析研究不夠全面。本文利用姚斯提出的三個理論，即期待視野、視野融合和審美經(jīng)驗來分析林紓的一部翻譯力作《賊史》，以期豐富對林紓翻譯思想和翻譯作品的研究。 本文首先詳細闡述了姚斯提出的三個理論，即期待視野、視野融合及審美經(jīng)驗，然后概括分析了林紓譯作中的詞匯特征、語義特征和文體特征，并用接受美學的三個理論分析林紓翻譯特點產(chǎn)生的原因以及林紓譯作在讀者（接受者）中的接受情況。再以林紓譯作《賊史》為案例分析，利用姚斯的三個接受美學理論，通過分析《賊史》的詞匯特征、語義特征及文體特征，作者詳盡地闡釋了林紓的接受美學思想在其譯作中的體現(xiàn)，以及其譯著《賊史》的接受情況。 通過對《賊史》的分析研究得出以下三個方面的成果和啟示： 第一，林紓翻譯中的很多細節(jié)都體現(xiàn)了他的接受美學思想。序或跋中，通過對比分析賦予小說的期待視野；翻譯過程中，對翻譯作品詞匯層、語義層以及文體層分別作出的改變；小說出版后，對讀者接受情況的重視，無不體現(xiàn)了林紓的接受美學思想。 第二，林紓豐厚的文學功底是他譯著成功的必要條件。扎實的文學功底賦予林紓文學家敏銳的觀察能力以及嫻熟的寫作技巧。翻譯過程中，大量中國地道的稱謂方式，簡練形象的動詞以及文言標志性語氣詞的使用使得林紓的語言豐富飽滿；語義適當?shù)脑鰷p使得林紓的翻譯扣人心弦又沒有違反中國傳統(tǒng)的道德底線，引人入勝；簡約形象的文體風格使得林紓的翻譯入木三分。只有擁有豐厚的文學功底才能使得林紓的翻譯如此吸引讀者并取得成功。 第三，林紓小說翻譯的完成并不是以翻譯過程的終結(jié)或者小說的出版為標志，而是以讀者的閱讀，并自覺地將在閱讀過程中積累而得的審美經(jīng)驗運用于對其現(xiàn)實生活的指導以及道德層次的提升為結(jié)點的。 作為林紓經(jīng)典翻譯代表作品之一，《賊史》為林紓的翻譯生涯增加了濃墨重彩的一筆；同時，《賊史》的成功也是因為林紓翻譯技巧和接受思想的高度結(jié)合。因此，《賊史》的研究無疑對豐富林紓以及林紓翻譯理論、翻譯思想的研究具有重要意義。
【關(guān)鍵詞】：林紓 接受美學 《賊史》
【學位授予單位】：合肥工業(yè)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：H315.9;I046
【目錄】：

• Acknowledgements6-7
• Abstract7-9
• 摘要9-11
• Table of Contents11-13
• Chapter One INTRODUCTION13-16
• 1.1 Research Background13
• 1.2 Research Purpose13-14
• 1.3 Research Significance14-15
• 1.4 Data Selection15-16
• Chapter Two LITERATURE REVIEW16-23
• 2.1 Studies on Reception Aesthetics16-18
• 2.1.1 Related experts and scholars on reception theory abroad16-17
• 2.1.2 Related experts and scholars on reception theory at home17-18
• 2.2 Studies on Lin Shu and his Translation Works18-23
• 2.2.1 Related experts and scholars on Lin Shu and his translation works abroad19-20
• 2.2.2 Related experts and scholars on Lin Shu and his translation works at home20-23
• Chapter Three RECEPTION AESTHETICS ON LIN SHU’S TRANSLATION WORKS23-39
• 3.1 Main Concepts of Reception Aesthetics23-27
• 3.1.1 Horizon of expectation23-24
• 3.1.2 Fusion of horizons24-25
• 3.1.3 Aesthetic experience25-27
• 3.2 Research on Lin Shu’s Translation27-31
• 3.2.1 General features of Lin Shu's translation27-28
• 3.2.2 Lexical level28-29
• 3.2.3 Semantic level29-30
• 3.2.4 Stylistic level30-31
• 3.3 Reception Aesthetics and Translation Works of Lin Shu31-38
• 3.3.1 Themes of the age and horizons of expectation31-35
• 3.3.2 Fusion and expansion of horizons35-37
• 3.3.3 The function of aesthetic experience37-38
• 3.4 Summary38-39
• Chapter Four CASE STUDY OF LIN SHU’S VERSION OF OLIVER TWIST39-58
• 4.1 Charles Dickens and his Oliver Twist39-41
• 4.1.1 Charles Dickens39-40
• 4.1.2 Introduction to Oliver Twist40-41
• 4.2 Translation Characteristics of Lin Shu’s Version of Oliver Twist41-54
• 4.2.1 Lexical level42-49
• 4.2.2 Semantic level49-52
• 4.2.3 Stylistic level52-54
• 4.3 Analysis of Lin Shu’s Version of Oliver Twist from the Perspective of Reception Aesthetics54-57
• 4.3.1 Horizon of expectation54-56
• 4.3.2 Fusion and expansion of horizons56
• 4.3.3 Aesthetic experience56-57
• 4.4 Summary57-58
• Chapter Five CONCLUSION AND DISCUSSION58-61
• Works Cited61-65
• Appendix 攻讀碩士學位期間發(fā)表的論文65-66

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本文編號：1034861