本文關(guān)鍵詞：新中國(guó)芭蕾舞史研究

  更多相關(guān)文章： 芭蕾 中國(guó)芭蕾舞劇 芭蕾舞史

【摘要】： 中國(guó)的芭蕾舞史,從20世紀(jì)初葉至今,已逾一個(gè)世紀(jì)。本文從浩繁的資料中收集并運(yùn)用大量的證據(jù),對(duì)自裕容齡以來至2007年百余年中國(guó)芭蕾的發(fā)展歷程進(jìn)行了盡可能全面和客觀的描述。對(duì)其中重大歷史事件、人物、以及重要作品,在廣泛深入研究及大量數(shù)據(jù)采集和對(duì)相關(guān)專家學(xué)者資深從業(yè)人員的大規(guī)模訪談?dòng)懻摵?給出了清晰的獨(dú)立分析與評(píng)價(jià)。通過對(duì)歷史的回顧,探求芭蕾藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,力圖梳理出一部比較完整的芭蕾舞在新中國(guó)的發(fā)展史。其意義在于反思一個(gè)外來文化怎樣被中國(guó)人所接受,并且與古老的中華民族文化相結(jié)合,生長(zhǎng)出具有獨(dú)特芬芳?xì)庀⒌乃囆g(shù)果實(shí);追溯芭蕾藝術(shù)在中國(guó)播種、發(fā)芽、生長(zhǎng)的百余年漫漫歲月和起伏變遷,為未來的發(fā)展提供有益的經(jīng)驗(yàn),也為我們今后對(duì)芭蕾舞蹈更深入的研究拋磚引玉。 (一)本文的研究目標(biāo)是: 1、新中國(guó)芭蕾發(fā)展的重大事件。 2、建國(guó)以來芭蕾在教育、劇目、演員、編導(dǎo)、市場(chǎng)等方面的發(fā)展?fàn)顩r。 3、新中國(guó)芭蕾舞發(fā)展過程中,文化思潮、社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等對(duì)其所產(chǎn)生的影響。 4、嘗試從歷史走向上分析出中國(guó)芭蕾的未來發(fā)展道路。 (二)本文的研究?jī)?nèi)容是: 1、芭蕾藝術(shù)在中國(guó)的主要發(fā)展歷史。 2、中國(guó)芭蕾舞發(fā)展歷程上的重要人物之作用。 3、中國(guó)芭蕾舞教育事業(yè)的發(fā)展歷史及其歷史成績(jī)。 4、西方經(jīng)典舞劇的學(xué)習(xí)演出,對(duì)于中國(guó)芭蕾舞的示范意義。 5、中國(guó)芭蕾舞團(tuán)體的發(fā)展歷史。 6、中國(guó)芭蕾舞的創(chuàng)作及其主創(chuàng)人員的藝術(shù)追求。 7、中國(guó)芭蕾舞表演藝術(shù)的發(fā)展歷史。 (三)本文擬解決的關(guān)鍵問題是: 1、完成一篇具有獨(dú)立和完整意義的首部新中國(guó)芭蕾舞史。 2、將中國(guó)芭蕾舞藝術(shù)歷史上的教育、創(chuàng)作、演出等情況與當(dāng)時(shí)的社會(huì)評(píng)價(jià)結(jié)合,并從今天的視角分析反思。 3、特別注意中國(guó)芭蕾舞與世界其他國(guó)家的芭蕾舞發(fā)展之間通過文化交流所產(chǎn)生的相互影響,揭示中國(guó)芭蕾發(fā)展的外部文化動(dòng)力。 本文的一條主要線索是以劇帶史,即圍繞著芭蕾劇作的介紹評(píng)說來展開對(duì)中國(guó)芭蕾舞史的敘述。因?yàn)榘爬偎囆g(shù)發(fā)展的最高成果就是創(chuàng)作芭蕾舞劇。所有演員的培養(yǎng)、教育機(jī)構(gòu)的建設(shè)、演出團(tuán)體的成立與發(fā)展,等等,都是為了最終創(chuàng)作出杰出的芭蕾劇作。 本文按四個(gè)歷史分期分述為下列五大部分: 第一章新中國(guó)芭蕾事業(yè)的奠基(1950—1965) 第二章“文革”時(shí)期的中國(guó)芭蕾(1966—1976) 第三章中國(guó)芭蕾的復(fù)蘇與繁榮(1976—1989) 第四章中國(guó)芭蕾的繁盛期:市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的發(fā)展(1990—2007) 第五章關(guān)于建立中國(guó)芭蕾學(xué)派的問題及對(duì)策性建議 每章內(nèi)容一般都包括時(shí)代背景分析(政治和文化)、代表性芭蕾舞劇作品的介紹與評(píng)論、芭蕾專業(yè)教育機(jī)構(gòu)的發(fā)展、演出團(tuán)體的情況介紹和中國(guó)芭蕾對(duì)外交流情況等幾大部分。在芭蕾舞劇作品介紹方面,主要包括劇情介紹、藝術(shù)成就評(píng)析(音樂、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)和服裝等)。 在了解中國(guó)芭蕾舞發(fā)展的同時(shí),我們看到中國(guó)人在學(xué)習(xí)西方芭蕾舞的過程中吸收到了什么?強(qiáng)調(diào)了什么?在西方芭蕾進(jìn)入中國(guó)的同時(shí),我們也看到了中國(guó)文化所具有的包容與改造能力。
【關(guān)鍵詞】：芭蕾 中國(guó)芭蕾舞劇 芭蕾舞史
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J722.5
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• ABSTRACT7-10
• 目錄10-13
• 緒論13-19
• 一、本文所使用的主要概念和研究方法13-16
• 二、與本課題相關(guān)的主要研究成果16-17
• 三、本論文的寫作目的17-19
• 第一章 新中國(guó)芭蕾事業(yè)的奠基(1950-1964)19-55
• 第一節(jié) 新中國(guó)芭蕾的歷史準(zhǔn)備(1950年前)19-25
• 一、五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響19-20
• 二、西方舞蹈文化的傳入20-23
• 三、新舞蹈藝術(shù)的濫觴和吳曉邦23-25
• 第二節(jié) 新中國(guó)芭蕾舞的起步25-32
• 一、新中國(guó)芭蕾舞第一部作品《和平鴿》25-28
• 二、新中國(guó)芭蕾舞的導(dǎo)師戴愛蓮28-30
• 三、新中國(guó)芭蕾舞的組織準(zhǔn)備與教學(xué)奠基30-32
• 第三節(jié) 芭蕾學(xué)科的建立32-44
• 一、北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞科的建立和學(xué)科建設(shè)32-37
• 二、歐洲古典芭蕾風(fēng)范的學(xué)習(xí)37-44
• 第四節(jié) 中國(guó)芭蕾舞創(chuàng)作的突破與歷史成就44-55
• 一、芭蕾范式下的《魚美人》45-47
• 二、《紅色娘子軍》的杰出成就47-50
• 三、上海芭蕾舞事業(yè)與《白毛女》50-53
• 四、芭蕾民族化的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)53-55
• 第二章 “文革”時(shí)期的中國(guó)芭蕾(1966-1976)55-67
• 第一節(jié) 政治背景和文化背景:“文化大革命”55-56
• 第二節(jié) “革命樣板戲”《紅色娘子軍》和《白毛女》的普及與影響56-62
• 一、關(guān)于“革命樣板戲”56-57
• 二、《紅》、《白》兩劇的“樣板”歷程及其廣泛普及57-61
• 三、古典芭蕾在中國(guó)發(fā)展的停頓61-62
• 第三節(jié) 新創(chuàng)作:《沂蒙頌》和《草原兒女》62-67
• 第三章 中國(guó)芭蕾的復(fù)蘇與繁榮(1977-1989)67-100
• 第一節(jié) 綜述67-71
• 一 政治背景和思想文化背景67-68
• 二 新時(shí)期舞蹈藝術(shù)的總體態(tài)勢(shì)68-69
• 三 新時(shí)期中國(guó)芭蕾藝術(shù)綜述69-71
• 第二節(jié) 中外經(jīng)典劇目的復(fù)排71-78
• 一、古典芭蕾經(jīng)典的力量71-77
• 二、《魚美人》的更新77-78
• 第三節(jié) 芭蕾舞劇創(chuàng)作的壯大與繁榮78-93
• 一、外國(guó)名著的芭蕾改編79-81
• 二、民族化探索的重要成就81-93
• 第四節(jié) 芭蕾事業(yè)的蓬勃發(fā)展93-97
• 一、藝術(shù)院團(tuán)的爭(zhēng)相鼎立93-95
• 二、全國(guó)芭蕾比賽機(jī)制的確立95-97
• 第五節(jié) 中外芭蕾舞文化交流97-100
• 一、影響重大的外國(guó)芭蕾舞團(tuán)來華演出97-99
• 二、中國(guó)芭蕾舞走向世界99-100
• 第四章 中國(guó)芭蕾的繁盛期:市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的發(fā)展(1989-)100-140
• 第一節(jié) 綜述100-102
• 一、時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化背景100
• 二、90年代以來中國(guó)芭蕾發(fā)展綜述100-102
• 第二節(jié) 新世紀(jì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的中國(guó)芭蕾102-133
• 一、紅色經(jīng)典的旋風(fēng)102-104
• 二、中國(guó)芭蕾的“五分天下”104-113
• 三、“芭蕾民族化”的延展創(chuàng)作113-126
• 四、“現(xiàn)代芭蕾”的風(fēng)格突破126-133
• 第三節(jié) 20世紀(jì)90年代以來中外芭蕾舞文化交流133-140
• 一、經(jīng)典劇目的東方演繹133-135
• 二、國(guó)外舞團(tuán)的別樣風(fēng)采135-136
• 三、中國(guó)芭蕾的走向世界136-140
• 第五章 關(guān)于建立中國(guó)芭蕾學(xué)派的歷史回顧和前瞻140-155
• 第一節(jié) 中國(guó)芭蕾發(fā)展的時(shí)空缺憾140-145
• 一、歷史缺憾——中國(guó)芭蕾的錯(cuò)失時(shí)機(jī)140-143
• 二、時(shí)代缺憾——中國(guó)芭蕾發(fā)展的空間錯(cuò)位143
• 三、創(chuàng)作缺憾——中國(guó)芭蕾發(fā)展的人才短缺143-145
• 第二節(jié) 關(guān)于未來建立芭蕾中國(guó)學(xué)派的一些構(gòu)想145-147
• 一、芭蕾中國(guó)學(xué)派的總體要求145-146
• 二、中國(guó)芭蕾未來的發(fā)展取向:在世界古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾基礎(chǔ)上的民族芭蕾146-147
• 第三節(jié) 世界芭蕾發(fā)展歷史對(duì)中國(guó)芭蕾發(fā)展的啟示147-155
• 一、歐洲古典芭蕾發(fā)展的重要線索147-149
• 二、世界芭蕾發(fā)展歷史對(duì)中國(guó)芭蕾發(fā)展的啟思149-153
• 三、呼喚芭蕾中國(guó)學(xué)派在新時(shí)代的誕生153-155
• 結(jié)論155-157
• 參考文獻(xiàn)157-160
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等160-161
• 致謝161

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 李鑫;;舞蹈欣賞與文化的關(guān)系[J];大眾文藝;2010年21期

2 陳靚;;舞蹈的意蘊(yùn)和意境[J];青春歲月;2013年11期

3 邱爽;;試論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》美的特質(zhì)[J];文學(xué)界(理論版);2012年10期

4 胡阿榮;;當(dāng)代中國(guó)芭蕾舞劇民族化淺析[J];音樂創(chuàng)作;2012年10期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 郭懿;石夫改革開放初期舞劇音樂研究[D];中央音樂學(xué)院;2012年

2 袁昱;杜鳴心交響音樂創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2012年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 郭寶鳳;中國(guó)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展與展望[D];山東師范大學(xué);2009年

2 孫俏;中國(guó)芭蕾舞劇作品中音樂與舞蹈的民族性融合[D];東北師范大學(xué);2010年

3 陳瑞;當(dāng)代中國(guó)芭蕾舞劇民族化探究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2010年

4 田巍巍;中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇創(chuàng)作實(shí)踐及其意義研究[D];山東師范大學(xué);2010年

，

本文編號(hào)：786426