本文關鍵詞：古典芭蕾形態(tài)學研究

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【摘要】： 提起古典芭蕾,人們總是最先想到它那穿著一襲白紗如精靈般的輕盈飄逸;夢幻般的足尖技術;以及開、繃、直、立的動作美學原則,這些特征足以使芭蕾的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。然而,當我們急著研究芭蕾如何的美時卻容易忽視認真地觀察藝術的本身。我們不滿足于僅僅給舞蹈下幾個諸如中國古典舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞之類抽象的定義,給他們貼上標簽并且歸檔,這些遠遠不能洞察藝術作品所有復雜的本質(zhì)。古典芭蕾這個“西方文化的結(jié)晶”、“舞蹈藝術皇冠之珠”踏著社會的脈搏,跨過了500年的風雨考驗之后,在漫長的舞蹈歷史畫布上濃墨重彩了一筆,為后世留下了寶貴的藝術財富。它在發(fā)展過程中不僅形成了一套獨特的美學標準和科學的訓練體系,更是以一個鮮活動人、血肉豐盈的“白天鵝”形象流傳了下來,完成了自身的形態(tài)構(gòu)建,締造出了與其它舞種迥然不同的動作形態(tài)與風格特征。 藝術形態(tài)學或?qū)徝佬螒B(tài)學主要描寫藝術領域中形式的本質(zhì)和變化,是用科學的方法對藝術作品的形式類型或構(gòu)成方式進行分析描述和分類。我們把專門研究舞蹈的審美形態(tài)所形成的學科稱作舞蹈形態(tài)學。古典芭蕾是眾多舞蹈形態(tài)中的一朵奇葩,用形態(tài)學的方法對其動作形態(tài)、運動方式等進行科學的分析,打破身體的格局從動作的根本入手,是揭示其復雜本質(zhì)的必經(jīng)之路。并且,本文在研究的過程中,強調(diào)文化系統(tǒng)中的古典芭蕾形態(tài)構(gòu)建,重視形態(tài)與文化之間的緊密聯(lián)系,使我們不僅清楚地看到了古典芭蕾動作形態(tài)內(nèi)在結(jié)構(gòu)和復雜本質(zhì),還找到了一個歷史、時代與精神的文化依托,找到其骨架背后最深層的生命情調(diào)。同時,對古典芭蕾形態(tài)的研究可作為舞蹈藝術研究的先行者,為其他藝術學科提供相應的理論基礎和依據(jù),并且有利于中國芭蕾的興旺發(fā)展。 本文主要從三個方面對古典芭蕾的形態(tài)做以剖析,第二章古典芭蕾形態(tài)的共時性研究主要是將作為終結(jié)形態(tài)的古典芭蕾做以由點到面的分析,通過舞動(動作)、舞疇(舞段)、舞目(舞劇)三個層面對古典芭蕾的形態(tài)特征作以詳細描述和一一提取。在有了對古典芭蕾這一終結(jié)形態(tài)從宏觀角度加以掌握后,又在第三章中對古典芭蕾從歷史的縱向維度,進行歷時性研究,著重論述古典芭蕾在各歷史時期的不同形態(tài)特征及其演變過程,以及闡釋對此形態(tài)之形成所相關的文化因素、與時代環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。經(jīng)研究得出,古典芭蕾形態(tài)的發(fā)展經(jīng)歷了《皇后喜劇芭蕾》的幾何形態(tài)→《關不住的女兒》的啞劇形態(tài)→《吉賽爾》的立體形態(tài)→《天鵝湖》的終結(jié)形態(tài)的演變過程,并分別在文藝復興,啟蒙主義運動,浪漫主義運動等影響下嬗變、改革、發(fā)展而來,具有與自己同時代相符的文化精神與藝術氣質(zhì)。本文第四章主要論述宗教精神對古典芭蕾形態(tài)的影響。由于宗教與舞蹈早在史前就有了頗為緊密的聯(lián)系,古典芭蕾生根、發(fā)芽并成長在基督教的國度,在它發(fā)展的過程中,宗教精神逐漸滲入,對古典芭蕾的形態(tài)以文化內(nèi)涵等方面都產(chǎn)生了巨大的影響。使得古典芭蕾無論在精神上和動作的外在形態(tài)指向上,以及舞劇臺本的內(nèi)在涵義方面都或多或少的體現(xiàn)著基督教中有關十字架和上帝論、人性論、原罪論、救贖論、圣母論、天堂論等觀念。希望本人所闡釋的觀點能夠為舞蹈形態(tài)學之學科建設,為舞蹈理論事業(yè)之發(fā)展做出微薄之力。
【關鍵詞】：古典芭蕾 形態(tài) 文化系統(tǒng)
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J732
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 緒論9-13
• 1.1 研究目的及意義9-10
• 1.2 目前關于本課題的研究狀況10-11
• 1.3 研究方法11
• 1.4 研究視角及寫作思路11-13
• 1.4.1 研究視角11-12
• 1.4.2 寫作思路12-13
• 第2章 古典芭蕾形態(tài)的共時性研究13-27
• 2.1 舞動范圍內(nèi)的古典芭蕾形態(tài)描述與分析13-20
• 2.1.1 顯要動作部位及其動作形態(tài)14-18
• 2.1.2 步伐的形態(tài)18-19
• 2.1.3 零舞動形態(tài)19
• 2.1.4 呼吸型和節(jié)奏型19-20
• 2.2 舞疇范圍內(nèi)的古典芭蕾形態(tài)特征提取20-25
• 2.2.1 動作的形態(tài)特征20-22
• 2.2.2 人體用力方法22-23
• 2.2.3 運動的基本原則23-25
• 2.3 舞目范圍內(nèi)的古典芭蕾形態(tài)25-27
• 第3章 古典芭蕾形態(tài)的歷時性研究27-39
• 3.1 文藝復興與《皇后喜劇芭蕾》的幾何形態(tài)27-31
• 3.2 啟蒙思潮下的《關不住的女兒》的啞劇形態(tài)31-34
• 3.3 浪漫主義運動與《吉賽爾》的立體形態(tài)34-37
• 3.4 《天鵝湖》的終結(jié)形態(tài)37-39
• 第4章 宗教精神對古典芭蕾形態(tài)的影響39-50
• 4.1 無法釋懷的信仰39-43
• 4.2 古典芭蕾與十字架43-48
• 4.2.1 古典芭蕾的十字架體態(tài)44-45
• 4.2.2 十字架與古典芭蕾雙人舞45-48
• 4.3 古典芭蕾與基督教圣母論48-50
• 結(jié)語50-52
• 參考文獻52-56
• 致謝56-57
• 攻讀學位期間研究成果57

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 劉青弋;國家規(guī)訓下的超人身體——古典浪漫芭蕾身體美學研究之一[J];北京舞蹈學院學報;2004年01期

2 劉青弋;女性化的身體——古典浪漫芭蕾身體美學研究之二[J];北京舞蹈學院學報;2004年02期

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本文編號：747060